후쿠하라 신조(福原信三:1883∼1948)의 ‘사진예술(寫眞藝術)’ 이론과 그 작품 연구

Abstract

본 논문은 1920년대 초반에서 1940년대 중반까지 일본사진계에서 중요한 위치를 차지했던 후쿠하라 신조(福原信三, 1883-1948)의 ‘사진예술(寫眞芸術)’ 이론과 그 작품에 관한 연구이다. 후쿠하라 신조는 일본에서 최초로 ‘빛과 그 해조(光と其諧調)’라는 자신만의 사진이론을 정립하여 사진가로서 업적을 남긴 인물로, 사진 활동 뿐 아니라 시세이도의 사장직을 맡으며 기업가로서의 면모를 인정받은 인물로도 알려져 있다. 그의 사진 활동은 1920년대 초반 가장 급진적인 세력으로 등장하여 전전(戰前)까지 일본사진계에 많은 영향을 주며 사단을 이끌어 나갔다. 이러한 후쿠하라 신조의 사진은 일본사진사 안에서 회화적인 사진의 표현인 ‘예술사진(芸術寫眞, Pictorialism)’으로 분류되는 경향이 일반적이다. 후쿠하라 신조의 초기작이자 그의 대표작인 <파리와 센느(巴里とセ-ヌ)>(1913) 연작은 소프트포커스에 의해 촬영된 사진으로, 회화적 효과가 잘 표현되었다는 점에서 예술사진으로 포함하고 있었다. 그러나 후쿠하라 신조의 ‘사진예술’ 은 기존의 ‘예술사진’과는 분명한 차이점을 보인다. 특히 신조에 의해 1922년에 설립된 사진예술사(寫眞芸術社)는 지금까지의 틀에 박힌 예술사진을 정면으로 부정하고 새로운 사진 표현을 주창하기 위해 설립되었다는 점에서 그 차이를 확인할 수 있다. 또한 그의 사진은 회화처럼 수정을 가할 수 있는 피그먼트 인화법을 부정하고, 눈에 비친 그대로의 인상을 포착하는 스트레이트한 사진의 표현을 중시했다. 따라서 본 논문은 후쿠하라 신조의 ‘사진예술’ 이론에 대해 살펴보고, 이를 통해 ‘사진예술’이 일본 근대 사진사 안에서 어느 위치를 차지하고 있었는지를 확인해보고자 한다. 아울러 후쿠하라 신조의 ‘사진예술’ 이론과 그의 작품이 발전되어 가는 과정을 당시 발표된 문헌들을 통해 정리하고자 했다. 먼저, 후쿠하라 신조의 사진사적 위치를 짚어보기 위해서 그의 활동시기를 3시기로 나누어 살펴본다. 후쿠하라 신조를 중심으로 당시의 시대적 상황과 미술계와의 영향 관계를 살펴봄으로써 그의 ‘사진예술’ 이론이 성립될 수 있었던 배경을 밝히고자 하였다. 이어서 일본 근대 사진사의 전개 양상을 살펴본다. 예술사진이 태동하기 시작하는 1900년대 초반부터 1930년대 신흥사진의 등장까지를 살펴보고, 이러한 흐름 속에서 후쿠하라 신조의 ‘사진예술’이 어느 위치에 위치를 확인해보고자 했다. 마지막으로 후쿠하라 신조의 ‘사진예술’ 이론이 발전되어 가는 과정을 그의 작품과 문헌을 통해 정리하고자 했다. 신조의 대표적인 사진이론인 ‘빛과 그 해조’ 이론은 기교를 최대한 배제하고 사진 자체의 방향성을 추구하는 것으로, 사진의 본질인 빛의 하모니에 의해 눈앞에 펼쳐진 인상을 포착하는 사진을 말한다. 이러한 ‘빛과 그 해조’ 이론은 점차 일본적 정서를 더하면서 ‘하이쿠 사진’으로 발전되어 갔고, ‘사진예술사 풍’ 혹은 ‘후쿠하라 류’라는 말이 등장하면서 일본사단에 주류 세력이 되었다. 이와 같이 본 논문은 후쿠하라 신조의 ‘사진예술’ 이론과 그의 작품을 살펴보고, 이를 통해 사진사적 위치를 확인해보고자 한다. 아울러 본 논문은 국내 연구에서 다루어지지 않았던 후쿠하라 신조의 ‘사진예술’을 연구의 대상으로 삼았다는 점에서 의의를 찾을 수 있다.