현대 공필인물화(工筆人物畵)의 심상 표현 연구

Abstract

중국화는 독립적인 예술체계를 구축하고 있으며, 선으로 윤곽을 그리고 색으로 화면을 물들이는 방법을 취하는 회화양식으로부터 기원하였고, 수천 년의 세월 동안 대대로 전해지며 끊임없이 변화해 왔다. 전통 공필인물화(工筆人物畵)는 중국화의 한 갈래로, 특유의 심미적 특징과 품평기준을 갖추고 있다. 20세기 초, 중국미술계에는 개혁의 바람이 불었고, 그 과정에서 서양회화의 사실적 표현을 채택하였으며, 뒤이어 이를 응용한 새로운 중국화가 중국화의 현대적 발전을 이끄는 대표적인 양식으로 자리를 잡았다. 이에 공필인물화의 선묘에도 서양의 사실적 기법이 도입되었으며, 미술대학의 교수안에 사생(寫生)이 포함되면서 공필화의 사실적 조형능력이 향상되었고, 더 나아가 ‘시대’의 관념은 공필화 작가들이 삶 속에서 직접 체득한 것을 표현하도록 이끌었다. 20세기 말에는 ‘중국화 종말론’이 등장하였고, “필묵(筆墨)은 영(零)과 같다.”라는 관점에 관한 토론이 벌어지기도 하면서 중국화에 대한 개혁의 움직임이 또다시 일어났다. 현대 공필인물화는 서양회화, 일본화 등 기타 미술형식에 이르는 여러 방면의 요소를 흡수하여, 다원적이면서 개성 있는 면모를 띠게 되었고, 이로써 중국화의 여러 갈래 중에서 공필인물화는 특히 현대적 전환의 측면에 가장 많은 이바지를 한 것으로 평가받고 있다. 연구자는 본 논문의 연구를 진행하며 오늘날의 창작현장에서 보이는 공필인물화의 변화를 포착하였다. 과거에 ‘거대한 서사’가 주류를 이루던 공필인물화가 오늘날에 이르러서는 실생활에 존재하는 문제를 탐구하거나 개인적 감정을 드러내는 모습으로 바뀌었고 통합적이고 조화로운 것을 추구하던 미적 양상은 개인적이고 모순된 것을 표현하는 것으로 바뀌었다. 마찬가지로 공필인물화 작가인 연구자의 작업 역시 내면을 향하는 경향으로 전환하면서 ‘심상 표현’을 중시하게 되었고, 이에 관련 연구를 전개하기로 하였다.