중국 민족 성악 피아노 반주 연구

Abstract

중국 민족 성악과 민족 성악 피아노 반주의 발전은 재능있고 책임감과 사명감이 풍부한 예술가들이 앞장서서 세계 문화 교류에 주동적으로 참여함으로 중국 민족 성악과 민족 성악 반주의 번영을 만들었다. 본문은 첫째, 중국 민족 성악의 형성과 발전을 설명하고 둘째, 중국 민족 성악의 개요와 중국 민족 성악 피아노 반주의 유형을 설명하고 셋째, 현재 중국 민족 성악 피아노 반주의 두 가지 주요 형식을 자세히 설명하였다. 후팅장이 편곡한 성악작품의 피아노 반주를 연구 대상으로 하며 문헌 자료법, 사례 분석법, 실천 연구법, 비교 연구법 등을 통해 그 성악작품의 피아노 반주를 분석 및 총괄하였다. 성악 피아노 반주의 예술적 특징을 발굴하고 중국 민족 성악 피아노 반주의 보편적인 법칙을 발굴하는 것을 목적으로 하며 동시에 후팅장 민족 성악 피아노 반주의 발전 방향과 앞날을 전망한다. 본문은 다섯 개의 장으로 이루어져 있다. 본문 제1장은 연구 목표와 필요성 및 연구의 방법과 내용을 담고 있다. 제2장의 1 단락은 중국 민족 성악 배경을 소개하는 부분이고 중국 민족 성악의 발전 배경부터 중국 민족 성악 및 피아노 반주의 형성과 발전을 분석하였다. 20세기 초부터 중국 민족 전통 음악은 근현대 서양 문화의 강력한 침입 하에, 난항 속에서 점차 현대화의 전환을 완성하였으며, 아래 4개의 시기로부터 각각 중국 민족 성악 및 피아노 반주의 역사적 발전을 설명하였다. 1.민족 성악이 태동한 시기(1910-1929), 2.민족 성악 전쟁 시기(1930-1948), 3.민족 성악 발전시기(1949-1976), 4.민족 성악이 다원화된 시기(1977-현재). 제2장의 2단락은 중국 민족 성악의 개황을 설명하고 중국 민족 성악 피아노 반주의 종류를 자세히 설명한다. 중국 민족 성악 작품을 민요 작품, 중국 예술 노래, 창작 노래 및 민족 오페라 단락으로 나누어 각기 다른 장르의 성악 작품의 피아노 반주 성부가 보여주는 예술적 특징을 상세하게 설명한다. 중국 민족 성악 피아노 반주의 형식은 크게 두 가지로 나뉘는데, 첫째는 오선보 피아노 반주 형식이고, 다른 하나는 약보 약보： 간편한 악보 기법으로, 숫자보와 알파벳보로 나뉘며, 일반적으로 말하는 약보는 숫자보를 의미한다. 중국 성악 작품에 사용하는 기법이다. 즉흥 반주 형식이다. 본 단락은 오선보 피아노 반주와 약보 피아노 반주의 장점을 설명하고, 또한 약보가 무엇인지, 약보의 발전과 유래를 중점적으로 설명하고, 약보의 즉흥 반주의 발전을 설명하고, 마지막으로 두 가지 반주 형식을 비교하였으며, 그중에서도 약보의 즉흥 반주의 단점을 설명하였다. 제2장의 3 단락에서는 후팅장의 생애를 소개하고 총 54개의 곡을 표를 만들어 후팅장이 지금까지 편곡한 피아노 반주 작품 전체를 총괄하였다. 본 단락에서는 후팅장의 피아노 반주 작품을 설명하고 분석하는 데 중점을 두고 있다. 후팅장이 작곡한 가곡의 음악적 특징은 '매우 높은 예술 수준, 강한 민족적 특색, 선명한 시대적 분위기를 가지고 있다' 라고 총괄하였다. 제3장은 본문에서 중점적으로 분석을 한 부분으로, 후팅장의 대표적인 편곡 작품 분석이 있다. 민요 신편곡 반주 작품인, 카자흐족 민요 <마이라(玛依拉)>와 위구르족 민요 <청춘무곡（青春舞曲）>에 오선보 반주를 편곡한 작품, 자신의 창작곡 <봄의 발레（春天的芭蕾）>, <가을물길（秋水长天）>과 타인의 창작곡 <아름다운 고향（美丽的家园）>에 오선보 반주를 편곡한 작품, 지방 민요 반주 작품 <산속의 여자가 태양을 부른다（山里的女人喊太阳）>, 개성화된 피아노 반주 편곡 <단교유몽（断桥遗梦）> 등 7곡을 자세하게 분석하였다. 이 7곡은 모두 작품개요, 특징분석, 피아노반주 성부 분석 등 세 가지 측면에서 중점적으로 분석되며, 작품개요에는 창작배경, 곡 형식 구조, 가사내용 등 세 가지 작은 측면이 포함된다. 특성 분석은 작품 스타일이 다르기 때문에 맞춤형 분석을 수행했다. 원곡과의 비교분석, 원곡 작곡가의 반주와의 비교분석, 지방민요의 특색분석, 이런 부분에 대한 맞춤형 분석도 포함되어 있다. 피아노 반주 성부 분석은 화성 분석과 반주 텍스처 분석 두 가지 측면에서 분석하였다. 제4장은 본문의 총괄적 분석이 있는 부분으로, 후팅장이 피아노 반주 편성하는 특징의 분석이다. 그중 조국 찬송류, 풍토민속류, 풍경서정류 등 세 가지 유형의 총괄 분석이 있다. 그중에서도 조국 찬송 유형에서는 힘 있는 전주, 간주, 후주가 있고, 오케스트라 적인 텍스처 그리고, 고음, 저음 성부의 역진행 등 세 가지 측면으로 설명을 한다. 풍토민속 유형에서는 상대적으로 자유로운 형식의 전주, 간주, 후주, 민족적인 화성, 민족적인 리듬형, 저음의 선율 라인, 긴 음을 위한 반주 등 다섯 가지 측면으로 설명하였다. 풍경서정 유형에서는 정취가 깊은 전주, 간주, 후주, 대중음악적인 화음 활용, 풍부한 텍스처 음형 등 세 가지 측면으로 설명한다. 마지막 제5장은 결론 부분이다.|The development of Chinese ethnic vocal music and its piano accompaniment has been propelled by a group of exceptionally talented, responsible, and mission-driven artists actively engaging in global cultural exchanges, thereby contributing to the brilliance of Chinese ethnic vocal music and its accompaniment. This article elaborates on the formation and development of Chinese ethnic vocal music, outlining its overview and categorizing the types of piano accompaniment used. It further details the two primary forms of piano accompaniment currently prevalent in Chinese ethnic vocal music. Focusing on the vocal works arranged by Hu Tingjiang, the study aims to analyze and summarize the artistic features of his piano accompaniments. It seeks to unearth common patterns in Chinese ethnic vocal music piano accompaniment, projecting future directions and prospects under the influence of Hu Tingjiang's contributions. The article is structured into five chapters: Chapter One introduces the research objectives, necessity, methods, and content. Chapter Two provides a background on Chinese ethnic vocal music, tracing its development from the early 20th century through four historical periods: the Seedling Period (1910-1929), the War Period (1930-1949), the Development Period (1949-1976), and the Diversification Period (1977-present). It also outlines the general characteristics of Chinese ethnic vocal music and the categories of piano accompaniment. Chapter Three focuses on Hu Tingjiang's biography and analyzes fifty-four of his piano accompaniment arrangements. It summarizes the musical characteristics of Hu Tingjiang's vocal compositions, emphasizing their high artistic quality, strong ethnic flavors, and distinctive contemporary themes. Chapter Four delves into detailed analyses of representative arrangements by Hu Tingjiang, including adaptations of folk songs and original compositions, examining aspects such as composition background, structural forms, and lyrical content. It compares these works with their original compositions and analyzes their piano accompaniment in terms of harmonic and textural intricacies. Chapter Five concludes with a comprehensive analysis of Hu Tingjiang's piano accompaniment characteristics, categorized into three types: Homeland Praise, Regional Customs, and Scenery and Sentiment. It discusses various musical elements within each category, such as dynamic preludes, symphonic textures, and ethnic rhythmic patterns. This structured approach provides a thorough exploration of the development and current state of Chinese ethnic vocal music and its piano accompaniment, offering insights into future trends influenced by the work of Hu Tingjiang.