여자속옷의 겉옷화 현상과 패턴 연구

Abstract

현대는 옷차림의 규범이 분열, 혼돈되는 시대로, 대중들이 유행복식을 획일적으로 따르던 시대에서 벗어나 형식이나 전통에 구애받지 않고 개인적인 기호 하에 각자의 개성에 맞추어 내적 욕구와 미적 감수성을 표현하는 다양성의 시대로 전환되어 가고 있다. 이러한 경향은 미에 대한 가치가 사회의 변화와 연관성이 있기 때문이며 현대 의상에 있어서도 새롭게 변화 발전되고 있는 현상 중의 하나이다. 따라서 의복은 인간의 신체적 특성에 적합하고 생리적 특성의 필요성에 대응하며 심리적으로는 만족과 안정을 제공할 수 있어야 하므로 적합성 높은 의복을 제작하기 위해서는 착의의 기초가 되는 인체의 체형에 적합한 정확한 패턴이 필요하다. 본 연구의 목적은 속옷의 겉옷화 현상과 구성요소에 대한 이론적 고찰과 함께 그 내용을 바탕으로 한 실물제작에 필요한 패턴을 연구하는데 있다. 이러한 과정을 통하여 패턴의 정확성, 실루엣의 자연스러움과 기능성, 미적 요소를 동시에 만족시킬 수 있는 디자인의 개발과 패턴을 전개하며 실물 제작을 통하여 속옷룩의 디자인 창안에 도움이 되는 자료를 제공하는데 연구의 의의를 둔다. 연구 범위는 과거 속옷의 겉옷화가 현저히 나타나기 시작한 1990년대부터 2005년까지의 파리, 밀라노 컬렉션을 중심으로 간행된 사진 자료들을 선별하고, 현대패션에 나타난 여자 속옷 중 두드러지게 겉옷화 현상이 나타나는 코르셋, 파팅게일, 브래지어, 슈미즈로 한정하였다. 또한 이들 분석을 근거로 표준체형에 맞추어 본 연구자의 창작품을 패턴 제작하였다. 본 연구에서 속옷의 겉옷화 현상을 조사한 결과, 그 내용은 다음과 같다. 첫째, 속옷이 속옷으로서의 역할을 주로 했던 과거 속옷과는 다르게 속옷이 겉옷화 되면서 착장위치가 변화된 다양한 디자인의 속옷 룩이 정착되었다. 둘째, 은폐되어왔던 속옷의 소재나 형태가 그대로 겉옷으로 나오게 됨으로서 노출의 심화현상이 나타났다. 셋째, 속옷이 겉옷화 되면서 디자인에 중점을 두어 얇게 비치는 시드루 소재나 특수 가공된 직물, 에나멜, 신소재 등 소재에 제한 없이 현대적 감각에 맞는 소재변화 현상이 나타났다. 넷째, 기능적인 역할에 중점을 두었던 속옷으로서의 코르셋이 겉옷화 되면서 타이트 레이싱(tight-lacing)이나 지퍼, 벨트 등의 디테일로 장식화 시킴으로 디테일적인 변화가 생겼다. 속옷의 겉옷화 현상에서 나타난 속옷 룩의 구성요소를 실루엣, 여밈, 다아트와 절개선으로 나누어 살펴본 결과는 다음과 같다. 첫째, 코르셋 룩의 실루엣은 인체미의 표현에 중점을 두어 허리를 가늘게 조여주고 상대적으로 스커트를 크게 부풀린 아우어 글래스 실루엣이 있으며 그 다음에 타이트 실루엣이 많은 편이었다. 또한 코르셋 룩의 형태는 벨트형태로 디테일화 된 것, 조끼 형태의 것 등이 있는데, 이 스타일은 뒤쪽에서 끈으로 매어 코르셋 룩 하나만 착용한 것과 조끼 형태로 겹쳐 입는 유형이 있다. 페티코트 룩은 아우어 글래스 실루엣이 많으며, 힙을 강조한 스타일인 벗슬 실루엣이 있다. 브래지어 룩의 가장 대표적인 스타일은 스포츠 브래지어로, 형태가 최소화 되어 가슴 부위만 가린 스타일부터 배꼽 윗선까지 내려온 스타일 등이 있다. 착용한 옷 위에 브래지어 형태 그대로 덧 착용하거나 옷 위에 고정시켜 여성미를 나타낸 형태도 있다. 슈미즈 룩의 실루엣은 스트레치 소재를 사용한 타이트 실루엣이나 자연스럽게 몸에 흐르는 듯한 H라인 실루엣이 많은 편이다. 둘째, 여밈은 의복을 여미거나 닫는 목적으로 벨트나 지퍼, 훅, 타이트 레이싱 등을 사용하는데 현대 패션에서는 여밈이 장식적인 용도로도 사용 된 예가 많다. 코르셋 룩의 여밈은 과거에는 대부분 뒤여밈이었으나 오늘날에는 옆이나 앞․뒤에 타이트 레이싱이나 버클, 지퍼 등의 디테일을 사용하여 좀 더 편리하게 구성된 것이 있다. 페티코트 룩의 여밈은 속옷으로 착용했을 때와 유사하며, 허리 벨트를 사용한 옆 여밈, 뒤여밈이 보편적이고, 랩 스타일인 경우에는 앞여밈도 사용하였다. 브래지어 룩은 대부분 스트레치 소재를 사용하여 여밈을 없앤 형태가 많이 있으며, 뒤여밈이 보편적이다. 장식의 역할을 나타내어 끈으로 묶거나 버클 등을 사용한 스타일도 있다. 슈미즈 룩은 대부분 여밈이 없는 스타일로 몸에 자연스럽게 흐르는 듯한 실루엣으로 풀 오버 스타일이 많다. 셋째, 다아트와 절개선은 여러 가지 형태의 다트 머니플레이션을 사용하였다. 코르셋 룩은 사선, 수직선, 수평선 등 여러개의 절개선을 넣어 피트 시킨 형태가 많으며, 셔링이나 주름을 사용하여 가슴을 강조한 것도 있다. 페티코트 룩은 수평 절개선이 많으며, 힙 부분에 수직 절개선을 넣어 힙을 강조한 형태도 있다. 브래지어 룩은 다아트를 넣어 볼륨을 강조하기 위하여 가슴 바로 아래에서 B.P.점까지 수직 절개선, 가슴 중심을 가로지르는 수평 절개선을 사용하였다. 스트레치 소재를 사용했을 경우에는 다아트의 사용은 없고 다만 장식의 역할로 수평 절개를 한 경우가 있다. 슈미즈 룩은 프린세스 라인이나 허리 다아트를 넣어 여성스러운 분위기를 나타낸 것과 가슴 바로 아래에 수평으로 절개를 해서 가슴 부분에 브래지어를 따로 덧댄 스타일이 가장 보편적이다. 이상의 구성요소를 기초로 하여 총 9작품의 실물디자인 및 패턴을 제작하였다. 각 패턴은 평면패턴 5개, 입체패턴 4개로 나누어 제작하였고, 패턴제작을 통해 얻은 결론은 다음과 같다. 평면제도법은 바디 사이즈를 기본으로 하였으나 바디에 착장을 했을 때 조금씩 오차가 생겨 다시 보정하는 작업이 필요했다. 그러나 손쉽게 그릴 수 있고 원단의 손실이 적다는 장점이 있었다. 입체재단법은 직접 바디에 드레이핑을 하였기 때문에 바디에 착장했을 때 오차가 적었다. 다만 머슬린의 손실과 디자인에 따라 작업시간이 많다는 단점이 있었다. 그러므로 속옷룩 중에서 몸에 밀착되는 형태의 의복은 입체재단법이 더 적합하다고 사료된다. 단, 신축성 있는 소재인 경우에는 평면제도나 입체재단 모두 치수를 약간 작게 하여 패턴을 제작하여야 할 것이다. 작품제작을 통해 얻은 결론은 다음과 같다. 첫째, 속옷의 겉옷화 현상에 따라 코르셋과 페티코트, 슈미즈와 브래지어를 복식에 접목시킨 결과, 신체를 인위적으로 부각시킴과 동시에 신체 노출에 의한 복식미를 표현 할 수 있었다. 둘째, 여성의 신체 중 섹시함의 포인트가 되는 가슴을 입체 형태로 돌출시키고 허리를 조이는 실루엣을 표현함으로써 속옷의 특징적인 형태를 잘 표현할 수 있었다. 셋째, 보정용 속옷의 형태나 바디라인을 응용한 디자인은 인체의 유연한 곡선미를 강조하는 가능성을 제시하였다. 그러므로 본 연구에서 속옷이 가진 본연의 기능인 보호의 기능에서 벗어나 속옷을 겉옷에 접목시킨 복식형태를 창안함으로써, 속옷의 겉옷화 현상이 단지 시각적인 자극만을 위한 도구가 아니라 복식조형의 새로운 아이디어가 될 수 있는 가능성을 확인하였다. 또한 21세기의 시대적 이상으로서 여성의 조형적인 육체에 대한 관심이 증가된다면 속옷 룩은 새로운 형태로 계속 유행 될 가능성이 높다고 할 수 있다.|As the present generation is the age that the pattern of an attire is being split and confused, it is preceeding with being converted into the era of diversity in which the masses express internal desire and aesthetic sensitivity in line with each personality under individual preference without being bound to the form or tradition, escaping from the age that had uniformly conformed to the fashion dressing. This tendency is due to that the value toward beauty has relation to a change in society, and it is one of phenomena that is being newly changed and developed even in modern clothes. Accordingly, clothes can be proper for physical characteristic in a human being, cope with necessity of physiological characteristic, and psychologically offer satisfaction and stability, thus aiming to manufacture clothes with high appropriateness, it is required the correct pattern suitable for the physique of human body, which becomes the basis of wearing clothes. The purpose of this study is to understand the background of historical costume in underwear through historical consideration of female underwear, to grasp the concept of outwearization in underwear and the vogue about outwearization shown in modern fashion, and to unroll and manufacture the pattern by developing the design in the underwear with outwearization, which can simultaneously satisfy spontaneity, functionality and fit property in silhouette. Through the process of originating design and of manufacturing pattern this way, it has significance of a study in trying to be conducive to creation of fashion mode. As for a range of research, it selected picture materials that were published centering on the collection of Paris and Milano from the 1990s that outwearization of the past underwear began to be shown notedly, to the year of 2005, and limited to corset, Farthingale, brassiere and chemise, in which the phenomenon of vogue about outwearization is remarkably shown, among female underwears in modern fashion. Also, based on the analysis of these things, it manufactured pattern in relation to a creative work of this researcher, in line with the size of the body. As a result of investigating the phenomenon of outwearization in underwear, the contents are as follows. First, it was settled the underwear look in various designs in which the wearing position was changed. Second, it was represented the phenomenon of being deepened exposure in light of the characteristic of underwear. Third, it was indicated the phenomenon of a change in materials suitable for modern sensation without limitation in materials. Fourth, it was created a detailed change by making it ornamented with details in tight-lacing, zipper and belt. In consequence of examining after dividing the compositional elements of underwear look shown in the phenomenon of outwearization in underwear, into silhouette, adjustment, dart, and cutting line, those are as follows. First, the silhouette in the corset look includes hourglass silhouette and tight silhouette, and the shape involves the belt shape and the vest shape. The petticoat look includes many fit & flare silhouettes and the hourglass silhouette. The brassiere look has most in sports brassieres with diverse shapes. The silhouette of chemise look is tight silhouette, but tends to be much in H-line silhouette that seems to be naturally flowing on the body. Second, the adjustment of corset look has what was formed more conveniently by using details such as tight lacing, buckle, and zipper. The adjustment of petticoat look is similar to when having worn as underwear, and is common in front adjustment and back adjustment that used the waist belt. In case of lap style, it was also used the front adjustment. As for the brassiere look, there are many shapes that mostly removed adjustment, and when there is adjustment, the back adjustment is universal. There is also a shape that functioned as ornament. As for chemise look, there are mostly pull-over styles. Third, the cutting line of corset look includes many shapes that made it fit by inserting severally cutting lines such as a slant line, vertical line, and horizontal line, and also has what stressed breast by using shirring or wrinkles. The petticoat look has many horizontally cutting lines, and also includes a shape that did put the vertically cutting line on the region in the hip. The brassiere look involves many shapes without the use of dart, and still, has a case that used horizontal cutting as a role of ornament. The chemise look has a style that did put princess line or waist dart, and a style of being fit to the body without dart. Also, by cutting to the horizontal direction right under the breast, it is universal in a style that added brassiere separately in the region of the breast. Based on the compositional elements in the above, it manufactured the rehabilitated design and the pattern in totally 9 works. As for each pattern, it manufactured by dividing it into 5 flat patterns, and 4 cubic patterns, and the following is the synthetic conclusions that obtained through manufacturing a work. First, it could represent the dressing beauty by physical exposure, simultaneously with artificially highlighting the body. Second, it could well represent the characteristic shape of underwear, by projecting the breast, which becomes the sexual point in the female body, as the cubic shape, and by expressing silhouette of tightening the waist. Third, the design, which applied the shape or body-line in underwear for correction, presented the possibility that may be the motive of emphasizing the smoothly curving beauty in the human body. Therefore, by originating the dressing shape that integrated into the outwear escaping from the function of protection, which is the original one possessed by the underwear, it identified the possibility that the vogue about the outwearization in underwear may be the new idea in forming the dresses and ornaments, other than a tool aiming only at visual stimulation. Further, given an increase in the formative body of women, as the historical ideal for the 21st century, the underwear look can be said to have high possibility that will continue to become fashion in the new form.