슈베르트 (겨울 나그네)의 반주부 분석 -전주, 간주, 후주를 중심으로-

Abstract

시와 음악의 결합인 가곡(Lied)은 19세기 이르러 독일 서정시의 부흥과 피아노 악기의 발달로 예술가곡(Kunstlied)이라는 주요 음악장르로 발전하게 되었다. 시적 분위기를 표현하는데 탁월한 능력을 가진 슈베르트(Franz Peter Schubert, 1797-1828)는 수많은 가곡을 통해 시를 선율적으로 형상화할 뿐 아니라 피아노의 회화적 반주를 통해 예술가곡을 중요한 장르로 격상시키는데 큰 공헌을 하였다. 슈베르트의 대표 연가곡집 (겨울 나그네)(Die Winterreise D. 911, 1827)는 동시대 시인인 뮐러(Wilhelm M?ller, 1794-1827)의 시에 음악을 붙인 작품으로, 실연으로 추운 겨울 방랑을 시작한 주인공의 모습을 그리고 있다. (겨울 나그네)는 당시 생의 말년에서 어려움을 겪고 있는 슈베르트의 슬픔과 절망이 짙게 배어 있지만, 동시에 슈베르트의 음악과 시의 독특한 결합인 예술가곡에 대한 슈베르트의 창작력이 집약된 작품이기도 하다. 본 논문은 먼저 뮐러의 시집과 슈베르트의 연가곡집 (겨울 나그네)의 시들의 순서와 구성을 비교하여 슈베르트의 시 해석에 대해 살펴보고, 특히 피아노 성부에 초점을 맞추어 성악 성부의 반주부 뿐만 아니라 피아노만 연주되는 전주, 간주, 후주에 나오는 그의 다양한 반주 작곡기법에 관하여 고찰하였다. 이를 토대로 반주 유형들을 분류하고 특징적인 모티브들을 추출하였다. 결과적으로 본 논문은 슈베르트의 (겨울 나그네)에서 작곡가가 피아노로 표현하고자 했던 시적 심상을 드러내고, 피아노 반주자들이 작품 전체를 해석하고 이해하는데 실제적인 도움을 제공한다는 점에서 그 의의를 찾을 수 있다. |The Song (Lied), a combination of poetry and music developed into a major music genre, Art Song, in 19th century when German lyric poetry revived and the role of the piano accompaniment increased.? Franz Peter Schubert (1797-1828), who had an excellent ability to express the poetic atmosphere, not only projected poems into melodies through many songs but contributed greatly in elevating the Art Song genre into a major genre through the pictorial piano accompaniment. ? Schubert’s representative song cycle, Winter Journey (Die Winterreise D. 911, 1827) is based on Wilhelm Muller’s (1794-1827) poetry of the same period, portraying a wandering protagonist in the cold winter after having a broken heart.? Although the grief and despair of Schubert’s latter days is deeply soaked in Winterreise, at the same time it is the integration of Schubert’s creativity of the art song, a unique combination of Schubert’s music and poetry. This paper firstly compares the sequence and structure of Muller’s collection of poems and Schubert’s song cycle Winterreise to look into Schubert’s interpretation of poems, and especially focuses on the piano part to not only study the accompaniment of the vocals but to study the various accompaniment composing techniques where only the piano plays in the prelude, bridge and postlude.? Based on this understanding, the paper classifies the types of accompaniments and extracts the characteristic motifs.? As a result, this paper reveals the poetic imagery that Schubert wanted to express with the piano in Winterreise and provides practical support for piano accompanists to interpret and understand the whole piece.