쇼팽의 <판타지 Op.49 f단조> 연구

Abstract

폴란드를 대표하는 작곡가 쇼팽(Frédéric François Chopin, 1810-1849)은 리스트(Franz Liszt, 1811-1886), 슈만(Robert Schumann, 1810-1856)과 함께 낭만사조를 대표하는 작곡가이자 피아니스트이다. 본 논문의 목표는 쇼팽의 <판타지 Op.49>의 분석을 통해 쇼팽의 작품 경향을 연구하고 그의 음악이 낭만 시대 피아노 문헌에서 차지하는 음악사적 의의를 재인식하는 것이다. 1841년에 작곡된 쇼팽의 <판타지 Op.49>는 ‘소나타-알레그로 형식과 3부 형식’이 결합된 곡으로 행진곡풍의 서주로 시작하여 제시부, 발전부, 재현부, 종결부(코다)의 구조를 갖는다. 그러나 고전 소나타-알레그로 양식과 달리 이 곡의 제시부에는 짧은 7개의 주제들이 제시되고 각 각의 주제 사이에는 연결구가 등장한다. 또한 발전부와 재현부에서도 조성만 변할 뿐 제시부의 변주로 나타난다. 이 곡의 선율은 잦은 불협화음과 경과음, 옥타브 도약, 아르페지오 진행을 통해 반음계적 진행을 보여준다. 또한 셋잇단음표, 당김음, 2:3 리듬을 자주 사용함으로써 불규칙적인 강세를 만들어내고 있으며 쇼팽 특유의 템포 루바토를 사용하여 곡의 템포와 리듬, 박자에서의 규칙성을 모호하게 만들고 있다. 화성에서는 감 7화음의 사용과 종결부 마지막 부분에서 곡을 마칠 때 차용화음을 사용한다. 또한 이명동음적 전조 등을 이용한 반음계적 전조를 통해 조성을 모호하게 함으로써 낭만 시대 화성 어법을 따르고 있다. 무엇보다 이 곡에서 쇼팽은 제시부(f-A♭-c-E♭)와 재현부(b♭-D♭-f-A♭)에서 3도권 전조를 사용하고 기존의 소나타-알레그로 형식과 달리 재현부를 으뜸조(f단조)가 아닌 관계장조(A♭장조)로 마무리함으로써 형식과 조성의 관계를 모호하게 하는 시도를 보여주고 있다.