베토벤 피아노 소나타 Op.27, No.1 E♭Major의 연구

Abstract

본 논문은 루드비히 판 베토벤(Ludwig van Beethoven, 1770∼1827)의 피아노 소나타 32곡 가운데 비교적 초기라고 볼 수 있는 피아노 소나타 Op.27, No.1, E♭Major에 관한 연구로 본 연구자는 세 가지 측면에서 이를 살펴보았다. 먼저 이 곡의 작곡 당시에 베토벤이 보유하고 있었던 피아노는 오늘날의 피아노와 그 기능과 구조가 상당히 다르기 때문에 본 논문에서는 베토벤이 당시에 보유하고 있었던 피아노에 관한 사항들을 정리하였다. 특히 피아노 소나타 Op.27, No.1, E♭Major가 작곡되었던 1801년에 베토벤이 사용한 피아노는 발터와 슈타인의 제품들로 무릎 페달이 있는 비엔나식 피아노이다. 이와 같이 작곡 당시의 피아노 악기 자체에 대한 이해는 장식음이나 아티큘레이션 뿐 만 아니라 페달사용과 터치와 같은 섬세한 음향에 대한 연주해석에 대한 기본적인 아이디어를 오늘날의 피아노 연주자들에게 제공해 줄 수 있다. 본 논문의 제3장에서는 피아노 소나타 Op.27, No.1, E♭Major에 관한 양식적 특징을 살펴보았다. 학자들에 따라 베토벤의 작품을 2기에서부터 5기까지 다양하게 분류하기도 하지만, 대개의 경우는 3기로 나누어 정리하고 있는데, 피아노 소나타 Op.27, No.1, E♭Major의 경우 1기와 2기의 특징을 모두 갖고 있는 것으로 거론되어지고 있다. 이는 ‘환상곡풍으로’라는 부제에서 알 수 있듯이 피아노 소나타라는 고전적인 틀에 환상곡이라는 매우 자유스러운 형식요소를 접목시키고 있음으로 빚어지는 당연한 논의라고 보여 진다. 제4장에서는 연주자들이 신뢰할 만한 편집악보를 통하여 바람직한 연주를 이끌어 낼 수 있음으로 두개의 편집악보를 비교, 정리하였다. 본 논문에서 사용한 편집악보는 토비(Donald Francis Tovey, 1875∼1940)의 것과 쉔커(Heinrich Schenker 1868∼1935)의 것으로 박자와 빠르기말, 슬러, 스타카토, 페달이라는 4가지 측면에서 정리하였다. 박자의 사용에서 동일한 이분박자(duple meter)라 하더라도 토비는 알라 브라베의 사용으로 음악의 진행감을 좀 더 생기 있게 이끌어 내고 있다. 빠르기말의 경우 눈에 띄는 큰 차이점은 없으나, 제3악장에서 서주부의 주제가 재현될 때 토비가 아다지오 ‘Adagio'라는 빠르기말 대신에 ‘TempoⅠ’을 사용함으로 악장의 연결을 강조한 듯이 보인다. 슬러에 있어서는 토비가 악구를 명확하게 하는 좀 더 긴 슬러를 사용함으로서 프레이징의 이해에 보다 중심을 두었다면, 쉔커는 짧은 슬러로 세세한 음악적 표현에 더욱 치중하였고, 특히 그는 스타카토 대신에 스타카티시모를 사용하여 보다 빠르고 경쾌한 연주를 이끌어 내려한 것으로 해석하였다. 페달에 있어서는 쉔커가 페달표시를 전혀 주지 않은 것에 반하여 토비는 매우 자세하게 페달을 명시하였다.