루치오 폰타나 Lucio Fontana의 공간주의 선언문을 통해 본 <구멍 Buchi> 연작 연구

Abstract

본 논문은 루치오 폰타나(Lucio Fontana:1899-1968)의 공간주의 선언문들을 통해 본 <구멍 Buchi> 연작(1949-1953)에 관한 연구이다. <구멍>은 단색의 평면위에 드릴이나 송곳으로 여러 개의 구멍을 뚫어 제작한 작품으로, 작가가 평생 추구했던 공간주의를 가장 모험적으로 실험한 작품들 중 하나이다. 공간주의는 1946년부터 1952년까지 폰타나가 발표한 총 일곱 편의 선언문을 통해 구체화되었다. 이 일곱 편의 선언문에서 핵심이 되는 작가의 주장은 다음과 같이 세 가지로 집약해 볼 수 있다. 하나는 현대 테크놀로지가 발명한 모든 매체를 사용한 4차원 공간의 표현이다. 다음은 시공간에서 색채, 소리, 움직임을 이용한 역동성 구현이다. 마지막으로 그는 작가의 정신이 담겨있는 제스처를 작품의 일부로 삼고자 한다. 본 논문에서는 폰타나의 작업 세계 가운데, 가장 중요한 분기점이면서, 동시에 선언문 제작 당시 어느 작품보다 극명하게 그의 공간주의를 대변한 것이 <구멍>이라는 전제하에, <구멍> 연작을 공간주의 선언문의 모형적인 사례로써 분석했다. 이 과정에서 그가 발표한 총 일곱 편의 선언문들 가운데 정수라 할 수 있는 『백의 선언문』(1946)과 『공간주의 제 1, 2 선언문』(1947,1948), 마지막으로 『공간주의 기술선언문』(1951)의 중심 논의를 공간주의 이론의 핵심으로 설명했고, <구멍> 작품 분석과 연결시켰다. 본 연구는 크게 세 부분으로 나누어 전개하고자 한다. Ⅱ장에서는 먼저, 폰타나의 공간주의 형성에 중요한 요인으로 사료되는 생애에 대해 살펴본다. Ⅲ장에서는 작가의 선언문들을 시기 순으로 비교 분석해 그의 공간주의를 고찰해본다. Ⅳ장에서는 선언문들의 핵심인 4차원 미술, 새로운 매체, 제스처를 토대로 해, <구멍> 연작을 분석해 보고자 한다.|This Thesis is the study on Lucio Fontana`s <Holes> series (1949-1953) by means of his Manifestoes of Spatialism. These Works are composed by perforating holes on monochrome canvases that are one of the most experimental works about Spatialism. Spatialism embodied by seven manifestoes Fontana announced from 1946 until 1952. Fontana's main opinions in these seven manifestoes could be summarized as follows. First, he intended to express 'four dimensional art' applying all media of modern technology. Second, he tried to express dynamism using all the elements such as color, sound and movement. Third, he wanted gestures to make part of art works which included the artist's spirit. This thesis assumed that <Holes> are typical works of Spatialism with relation to his manifestoes. Therefore it is analyzed as the prototype of manifestoes of Spatialism. In this course, this thesis explains White Manifesto(1946), the First and Second Manifestoes of Spatialism(1947, 1948), and Technical Manifesto of Spatialism(1951) which are the core among his manifestoes and connected with <Holes> series. In this arguing point, Chapter II introduces a brief biography of his life, and a background of Spatialism. Next Chapter provides considerations about Fontana's Manifestoes of Spatialism through comparing each manifestoes with art works in the time order. And the last Chapter analyzes about distinctive features of Fontana`s <Holes> series as the four dimensional art, new technological media, and gesture.