Ludwig van Beethoven Sonata for Piano and Cello in D, Op.102-2 제 3악장 Fuga 연구

Abstract

본 논문은 베토벤 (Ludwig van Beethoven,1779-1827) 의 푸가(Fuga) 작품 중에서 소나타에 한 악장으로 배치된 Sonata for Piano and cello in D, op.102-2 의 제 3악장 의 Fuga에 관한 연구이고 그에 따른 푸가의 일반적인 구성과 기원, 변천 과정 등을 고찰한 것이다. 푸가는 대위법적 양식의 하나의 기법으로, 베토벤은 그의 작곡 3 기에 걸쳐 많은 푸가를 작곡하였는데 특히 후기에는 그 작품의 수가 더욱 많다. 본 악장을 이루는 푸가는 최초로 소나타의 마지막 악장에 푸가를 도입한 것으로 그의 후기의 피아노 소나타와 현악 4중주 등에 나타나는 푸가 양식의 효시를 이루는 작품이다. 이 푸가는 시기적으로는 중기 말에 쓰여 진 작품이지만 말기 양식의 대표적 특징이 되는 대위법적 기법이 보여 진 것으로 충분히 연구해 볼 가치가 있는 작품이라고 사료된다.|This thesis did research on Fuga which was arranged as the third movement of Sonata for Piano and Cello in D, Op 102-2 by Ludwig van Beethoven[1779-1827]and examined its subsequent general formation, origin, and transitional process, etc. Fuga is a technique using contrapuntal mode and Beethoven composed a lot of Fugas over the three periods of his composition, especially much more Fugas in his later period. The Fuga constituting this movement was introduced in the last movement of Sonata for the first time, so it is the first work of Fuga mode as shown in his later Piano Sonata and String Quartet. This Fuga was written during Beethoven's late middle period, but it is really worth doing study on this in that the Fuga showed a contrapuntal technique which is a representative characteristic of his later mode.