惠園 申潤福 硏究

Abstract

본 논문은 조선시대 후기 풍속화의 독보를 이루었던 혜원 신윤복(1758?-1817 이후)에 대한 연구이다. 부친 신한평(1726~1809이후)의 활동 상황과 아울러 베일에 싸인 그의 신분에 문제를 제기하고 그가 남긴 작품을 중심으로 화풍을 분석하였다. 제 Ⅰ장에서는 본 논문을 연구하게된 목적과 범위, 방법에 대하여 밝혔다. 제 Ⅱ장에서는 혜원 신윤복과 그의 부친이 활동하던 시대배경과 혜원이 독보적인 주제로 그림을 그릴 수 있었던 사상과 문학적 배경을 알아 보았다. 실학의 발달이 가져온 저변의식의 변화와 서민의식의 성장이 그에 따른 미술 수요의 확대를 초래하였고 따라서 화가들도 주문에 의하여 그림을 그리게 되었다. 왕실에서도 국가주도로 자비대령 화원제를 운영하여 국왕의 관심아래 화원들이 활발히 활동을 하였음을 밝혔다. 제 Ⅲ장에서는 혜원 신윤복의 先代로부터 내려온 화맥의 흐름을 알아보고 특히 부친 신한평의 활동에 대해 집중 조명하였다. 신한평은 영조대에 원자비대령 화원으로 왕의 어진을 그리고 관직을 제수받을 만큼 역량있는 화원이었으나 정조대에 들어서면서 그림을 잘못 그렸다고 귀양까지 다녀오는 수모를 겪기도 하였다. 이것은 화?ד? 내려지는 순수한 징계라기 보다는 왕이 보는 그림에 성의를 다하지 않았다는 왕권 도전적 차원에서 해석된 징벌이었다고 생각하였다. 이런 생각이 가능한 것은 정조를 둘러싼 그 시대 상황을 생각하면 이해가 가는 부분이다. 혜원의 부친이 그 배경을 둘러싼 4대를 잇는 화원 가문의 도움을 받았다고 생각이 드는 반면 혜원 신윤복은 부친이 수모를 겪는 정조대에는 오히려 화원으로 입신하기가 쉽지 않았음을 피력했다. 정조 승하 후인 순조 대에 오면 신한평에 대한 평가는 눈에 띄게 좋아지고 혜원 신윤복 또한 남기고 있는 작품이 대부분 1800년대 이후로 보여 관심이 가는 부분이다. 이러한 사실로 미루어 혜원이 잠시나마 화원으로 활동을 했다면 순조 대일 것이라고 추측하였다. 또한 혜원과 김홍도와의 관계는 20대부터 이미 이루어지고 있음을 기록으로 살펴보았다. 혜원 신윤복이 관찰자의 관점으로 묘사한 기녀들과 양반들의 만남은 지속적인 관심과 애정의 눈이 없으면 그려내기 힘든 장면이라고 보여진다. 한폭 한 폭에 그려지는 기녀들은 신윤복에게서는 더 이상 천민의 신분이 아닌 존재로 묘사되었다. 그래서 혜원을 둘러싼 여러가지 정황을 들어 妓夫였을 가능성에 대해서 언급하였다. Ⅳ장에서는 혜원의 작품세계를 살펴보았는데 그에게 화풍의 영향을 준 신한평과 김홍도와의 관계를 알아보았고 혜원의 작품세계를 기방풍속을 비롯하여 일반 여인들의 풍속, 그리고 춘의류의 그림들에 대해서 살펴 보았다. 특히 그의 그림속에 나타나는 상징적 주제들을 분석해 보고 다각도로 해석을 해 보았다. 그 외에 미인화의 의미와 기원을 통해 혜원 신윤복의 미인화가 탄생되기까지의 배경에 대해서도 알아보았다. 산수화 부분에서는 혜원이 뒤늦게 산수화 필법을 익히게 된 요인을 순조 대 산수화의 유행에서 원인을 찾았으며 혜원의 말년 필법으로 보았고 그림 속에 등장하는 인물을 자아에 대해 자연회귀 본능을 나타내는 작가의식으로 해석하였다. 그리고 화조, 영모화에 대해서도 간략히 설명하였다. Ⅴ장에서는 혜원이 미술사에서 차지하는 위치와 영향은 미술뿐 아니라 복식, 유흥과 풍속까지 널리 미쳤으며, 그 맥을 이어가지 못하는 현실에 대하여 언급하였다. 그래서 우리에게 오늘날 남겨진 과제는 시대를 뛰어 넘었던 혜원의 작가 정신뿐 아니라 필법까지 계승해야 됨을 역설하였다.|This is a study on Hyewon Shin, Yoon-bok (1758? ~ after 1817) who held a unique position in the genre painting of late Chosun dynasty. It raised a question about his veiled status along with an activity of his father Shin, Han-pyung(1726~ after 1809) at that time and analyzed his painting style based on his paintings. In the 1st chapter, it's stated the purpose, scope and method of the study. In the 2nd chapter, it's found out the background of the time when Hyewon Shin, Yoon-bok and his father were active and thoughts and literary background under which Hyewon could paint with unique themes. Brought by the development of Silhak(Positivism), a change of civilians' thought and growth of civilians' recognition brought the expansion of painting and so painters drew pictures by orders. Even in the royal court, the government-drive painter's association called Jabidaeryung was operated by the king's interest. In the 3rd chapter, Hyewon Shin, Yoon-bok's painting vein descended from his ancestors would be found out, especially focusing on his father Shin, Han-pyung's activity. Shin, Han-pyung was an able painter as much as he could draw a portrait of a king and be appointed to an official post by the Jabidaeryung-hwawon(the painters-in-waiting) in Youngjo Dynasty (1725~1776) of Joseon but suffered even in going into exile because he didn't draw a picture well in Jungjo Dynasty(1776~1800). Helped by his family's background as a family of hawon for 4 generations including his father, Hyewon Shin, Yoon-bok frankly stated that it's hard for him to succeed as a painter in Jungjo period because of his father's suffering. It also examined the friendship with Kim, Hong-dong started from their 20's by records. It's thought that a scene of a meeting between gisaengs, official dancing girls, and noble men described as an observer's view is difficult to be drawn without steady interest and affections. Hence, surrounded by various circumstances, there's a view that Hyewon was an official painter. In the 4th chapter, Hyewon's world of works are examined along with the relationship with his father Shin, Han-pyung and Kim, Hong-do. To examine his world of works, symbolic themes revealed in his pictures including scenes of gisaengs and ordinary women were analyzed and interpreted in various views. Besides, it also studied a background of Hyewon Shin, Yoon-bok's Miinwha, a picture of a beautiful woman through the meaning and origin of the picture along with brief explanations of Whajo, a picture of flowers, and Youngmowha. In the 5th chapter, it states paradoxically that Hyewon's spirit as a painter as well as his style be succeeded beyond the time because the position and influence of Hyewon in art history extended to not only painting but also manners of clothes and entertainment.