프로코피에프의 《바이올린과 피아노를 위한 소나타 No.2 D장조, Op.94a》에 대한 분석연구

Abstract

본 연구에서는 프로코피에프의 《바이올린과 피아노를 위한 소나타 No.2 D장조 Op.94a》의 제1악장을 분석하여 고전적인 틀 속에서 본인의 작곡 경향인 고전적, 현대적, 토카타적, 서정적, 괴기적 등 다섯 가지의 경향들이 어떻게 나타나고 표현됐는지 살펴보았다. 연구의 결과 다음과 같은 사실을 확인하였다. 첫 번째, 전체적인 틀은 고전적 양식을 사용하고 있다. 《바이올린 소나타 2번》의 제1악장은 제시부, 발전부, 재현부로 구성되고, 제2주제부의 조성이 딸림조 조성으로 시작하고 있으며, 제2주제부와 코데타는 완전정격종지를 하고 있는 등 형식적인 면이나 조성적인 면에서 고전적인 소나타 형식의 틀을 사용하고 있다. 두 번째, 제1악장의 서정적 러시아 풍의 제1주제가 소나타악장형식의 구조에서 다양한 성향으로 변형·발전되어 통일적으로 나타난다. 제1주제는 4도 상·하행하는 선율과 셋잇단음표의 리듬을 가지는 서정적인 성향을 가지지만, 교회선법과 단조의 음향이 함께 울리는 등 현대적으로 채색되어 있다. 이러한 제1주제적 요소가 경과구에서는 아르페지오적으로 변형되며, 제2주제부에서는 비교적 뚜렷한 A장조 음향의 음향에서 붓점 리듬으로 변형·확장되는 등 대조적으로 제시된다. 또한 발전부에서는 제시부에서 나왔던 제1주제와 제2주제, 경과구적 요소가 차례대로 변형·발전되어 나타나거나, 함께 울리기도 하고, 또는 토카타 적으로 발전되기도 한다. 세 번째, 제1주제의 요소는 제1악장에서만 나타나는 것이 아니라, 전 악장에 걸쳐 변형·발전되며 통일성을 이룬다. 특히 서정적 선율인 제1주제의 머리 모티브인 4도 상·하행 도약진행이 다양한 분위기로 변화 되는데, 2악장에서는 긴박하거나 희극적인 분위기로, 3악장에서는 우아한 선율성으로, 그리고 4악장에서는 행진곡풍의 느낌으로 나타난다. 이러한 제1주제의 변화·발전은 프로코피에프가 설명한 고전적, 현대적, 토카타적, 서정적, 괴기적 성향으로 설명할 수 있다. 네 번째, 제1악장을 분석한 결과 고전적인 소나타 형식 안에 교회선법과 단3화음으로 이루어진 복조성적인 음향, 불협화음, 엇박자, 비화성음, 반음계적 진행 등을 사용하고 있으며, 셋잇단음표와 오스티나토 음형을 사용하여 타악기적 효과를 주고 있다. 또한 서정적인 선율과 갑작스러운 셈여림의 변화나 급작스러운 도약 등이 나타난다. 정리하자면, 신고전주의자인 프로코피에프는 고전적 형식의 틀 속에서 러시아적인 서정적 주제를 전 곡에 현대적으로 변형 사용하는 새로운 양식을 보여주고 있다. 즉 러시아풍의 제1주제는 그의 특성인 5가지의 성향들로 나타나 변화·발전되어 1악장뿐만이 아니고 전 악장에 걸쳐 통일적인 구조를 이루고 있음을 확인 할 수 있었다.|This study analyzed the first movement of Prokofiev's 《Violin and Piano Sonata No. 2 in D Major Op.94a》 to evaluate the five trends (i.e., classical, modern, toccata, lyrical, and mysterious) of Prokofiev in the classical framework. The results of the study confirmed the followings. First, the overall framework is based on the classical form in the style and tonality. For example, the first movement of the "Violin Sonata No. 2" consists of exposition, development, and recapitulation. Moreover, the tonality of the second theme part begins the dominant key. Additionally, the second them part and codetta had perfect cadence. Second, the lyrical and Russian-style first theme of the first movement is transformed and developed into a variety of tendencies from the sonata movement structure to appear in a unified fashion. Although the first theme has a lyrical tendency with 4-degree upward and downward melody and triplet rhythm, it is forged with church modes and minor sound. The elements of the first theme are transformed into arpeggio in the bridge passage. However, it is modified, expanded, and presented to dotted rhythm in the second theme part from the relatively distinct A major sound. Additionally, in the development part, the first theme, the second theme, and bridge passage elements, which emerge in the exposition, appear in turn after being transformed or developed, sound together, or develop in a toccata fashion. Third, the elements of the first theme not only appear in the first movement, but also are transformed and developed through the entire movements to show a unity. Particularly, the 4-degree upward and downward skip, which is the head motif of the first theme, lyric melody, changes into a variety of moods. It appears in the second movement as an urgent or comic atmosphere, in the third movement as an elegant melody, and in the fourth movement as a march. The changes and developments of the first theme can be explained by the classical, modern, toccata, lyrical, and mysterious tendencies, described by Prokofiev. Fourth, the analysis results of the first movement showed that the first movement uses the demodulation sound composed of church modes and minor triad, dissonance, offbeat, nonharmonic notes, and chromatic progress in the classical sonata form. Moreover, it gives percussion effects by using triplets and the ostinato figure. There are also lyrical melodies, sudden changes in the pitch, and sudden leaps. In summary, Prokofiev, a neoclassicist, shows a new form that modifies and applies the Russian lyric theme to the entire song in a classical style framework. In other words, it was confirmed that the Russian style first theme was transformed and developed his five tendencies, which are his characteristics, to appear in all movements uniformly, not only in the first movement.