푸가 수용 관점으로 본 베토벤 《첼로소나타 제 5번》 (Op. 102, No. 2) 분석 연구 -제 3악장 분석을 중심으로-

Abstract

본 논문은 대표적인 고전주의 음악가인 베토벤(Ludwig van Beethoven, 1770-18270)의 푸가 수용을 알아보기 위해 바로크 푸가와 베토벤이 푸가를 수용한 작품들을 분석하였다. 푸가를 수용한 것으로 언급되고 있는 베토벤의 작품 《첼로 소나타 제 5번》(Sonata for Cello and Piano Op. 102 No. 2, 1815), 제 3악장을 집중분석 연구하였다. 바흐(Johann Sebastian Bach, 1685-1750)의《평균율 클라비어곡집》에 나오는 푸가를 부분적으로 분석하여 바로크 푸가의 기본적인 내용을 알아보았고, 베토벤의 푸가 수용 작품 목록을 작성하여 베토벤이 전 시기에 걸쳐 푸가를 사용했음을 확인하였다. 베토벤의 음악양식 2기에서 3기로 넘어가는 과도기 작품인 《베토벤 첼로 소나타 제 5번》은 악장 구성에 있어서 소나타라는 고전주의 형식을 따라 3악장으로 이루어져있다. 그러나 이 곡의 3악장은 푸가형식 전체를 사용하지 않고 하나의 푸가 주제로 두 개의 푸가토를 이루었고 (마디 1?34: 제 1푸가토, 마디 34-101: 제 2푸가토) 새로운 주제를 사용하여 이중 푸가토를 이루는(마디 143-185: 제 3푸가토) A-A’-B의 형태를 보인다. 좀 더 자세히 보면 푸가 제시부 2개와 미들엔트리, 종결구 사이에 새로운 주제를 가진 이중푸가로 구성되어진 A-A’-A’’-B-A’’’와 같은 확장, 변화된 푸가의 모습을 보인다. 이와 같이 베토벤은 J. S. 바흐의 푸가를 그대로 수용하지 않고 변화· 발전하여 수용했다는 사실을 알 수 있다.