칼. 라이네케 《플루트 소나타 ‘운디네’ Op.167》의 1, 2악장에 관한 분석 연구

Abstract

본 논문은 칼 라이네케(Carl Reinecke, 1824-1910)의 《플루트 소나타 ‘운디네’》에 관한 연구이다. 라이네케는 1882년 작가 푸케(Friedrich de la Motte Fouqué, 1777-1843)의 소설 『운디네』에 영감을 받아 《플루트 소나타 ‘운디네’》를 작곡하였다. 4악장으로 이루어져 있으며 문학을 음악으로 표현한 표제음악이다. 본 논문은 소설의 주인공 운디네를 중심으로 음악과 소설을 비교하여 곡의 흐름을 파악하고 작곡가의 의도를 이해하는데 목적이 있다. 연구방법과 내용은 다음과 같다. 첫째, 작곡가 라이네케의 생애와 작품경향에 대해 알아보았다. 둘째, 작품에 영감을 준 작가 푸케와 소설 『운디네』를 쓴 배경 및 내용을 조사하였다. 셋째, 《플루트 소나타 ‘운디네’》 전 악장의 전반적인 악곡 형식을 소설의 내용과 비교하여 고찰하였고, 전곡 4악장 중 운디네의 성향이 잘 나타난 1, 2악장을 중심으로 집중분석하였다. 분석의 결과는 다음과 같다. 제1악장은 소나타 형식으로 제1주제에서 도약하는 음형으로 이루어진 a, b음형이 제시되며 제2주제선율에서 16분음표로 이루어진 c음형이 나타난다. a, b, c음형은 1악장 전반에 걸쳐 반복·제시되고 있으며 1, 2악장에 걸쳐 중요한 역할을 한다. 제1악장에서는 인간과의 사랑으로 영혼을 얻고 싶어 하는 천진난만한 운디네의 모습을 표현한 듯하다. 제2악장은 론도형식으로 A부분의 주제선율은 16분음표의 음형이 스타카토와 함께 제시되며 B부분은 부점리듬을 중심으로 이루어진 규칙적인 악곡구조로 춤곡느낌을 준다. C부분은 Più lento, quasi Andante의 빠르기 변화와 함께 서정적인 선율로 제시된다. 제2악장은 천진난만하며 변덕스러운 운디네가 훌트브란트(Huldbrand)와 사랑하는 모습을 묘사한 듯하다. 제2악장 A부분의 주제선율은 제1악장의 제2주제의 c음형을 차용하여 제시된다. B부분은 도약하는 음형으로 이루어진 점이 제1주제의 도약 진행하는 a, b음형과 연관성 있게 제시되며, C부분의 주제선율은 아치형선율이라는 점이 제1악장의 제1주제 선율과 유사하다고 볼 수 있다. 제1악장에 제시되는 주제선율이 2악장에서 연관성 있게 제시되고 있는 것을 알 수 있었으며, 라이네케가 소설의 등장인물이나 장면을 세세히 묘사한 것이라기보다 소설의 주인공인 물의요정 운디네가《플루트 소나타 ‘운디네’》의 주요표현 내용임을 확인 할 수 있었다. 운디네의 성향을 표현하는 음악적 재료의 연관성 및 곡의 통일성은 이어지는 3, 4 악장에서도 발견할 수 있었다. |This study is an analysis of Carl Reinecke(1824-1910)'s Flute Sonata ‘Undine’. In 1882, Reinecke was inspired by the novel Undine written by Friedrich de la Motte Fouqué(1777-1843), which lead him to compose Flute Sonata, ‘Undine’. ‘Undine’ consists of four movements and is a title music which the literature is expressed as music. The purpose of this study is to interpret the flow of this music by comparing the music and novels to the main character from the novel, ‘Undine’ as well as to understand the intention of the composer. Methods and contents of research are as follows. First, the life and work trends of composer Reinecke were studied. Second, the writer Fouqué who influenced on the work and the background as well as the contents of the novel ‘Undine’ were also covered. Third, the overall musical structure of whole movements were reviewed by comparing to the contents of the novel, analyzing 1st and 2nd movements mainly, which illustrate the characters of Undine. The analysis was resulted as below. The first movement is presented in sonata form with figure a and b, leaping from the first theme leading to figure c with 16th notes which appears in the second theme subject melody. The figure a, b and c are repeated throughout the 1st movement playing an important role in the 1st and 2nd movements. The first movement can be interpreted as the innocent image of Undine, who wants to win soul through love with humans. The second movement is in rondo form, the theme melody of part A starts with staccato in the 16th notes, while the part B gives a sense of dance music with a regular music structure centered on the dotted rhythm. Part C is presented in lyrical melodies with the tempo changes, from Più lento to quasi Andante. The second movement seems to depict the innocent and capricious Undine’s love towards Huldbrand. The theme melody of part A in the second movement is presented by borrowing the figure c of the second theme from the first movement, the point that part B is a leaping melody is related to figure a and b that are disjunct motion in the 1st theme. Part C is an arch-shaped melody which is similar to the first theme from the first movement. It seems that the theme melody presented in the first movement was related to the second movement. It is also explained that Reinecke more focused on the main character in the novel, water sprit, Undine in Flute Sonata ‘Undine’, representing the main story rather than describing the details of characters or the scenes. The interrelationship and unity between the musical factors that express Undine’s disposition and this work are also revealed in the third and fourth movements.