朝鮮時代 動物畵에 관한 硏究 : 朝鮮後期를 中心으로

Abstract

영문초록: p. 59-61|인류사의 발전을 통하여 동물들이 수행했던 역할은 컸으며 그래서 예로부터 동양에서는 동물을 신물이나 길운을 가져다주는 성스러운 대상으로 숭배했을 뿐만 아니라, 부국강병(富國强兵)의 척도로서 중히 다루는 소재로 채택하여 왔다. 더욱이 인간의 생활과 가장 밀접한 관계를 갖는 동물을 소재로 사용하였기 때문에 동물화는 어느 분야의 그림보다 관찰과 묘사의 사실성과, 조형감각이 요구되는 분야라 하겠다. 우리나라는 회화사에 있어서 중국과의 교류를 통하여 많은 영향을 받아왔으며, 각 시대 화단에 맞추어 끊임없이 변화를 추구하였다. 특히, 동물화는 삼국시대부터 본격적으로 그려지기 시작하여, 고려이후에는 독립된 화폭과 감상물로서 기틀을 다져, 조선시대로 계승되었다. 본 논문은 문인화가들과 화원들에 의해 회화가 가장 발전했던 조선시대 중에서도 후기를 중심으로 동물화가 어떠한 양식적 특색을 가지고 있는지 연구하였으며, 그러한 조선후기 동물화의 이해를 위해서 조선 초·중기의 동물화의 개괄적인 흐름을 살펴보았다. 조선 초기의 동물화는 고려의 전통을 계승한 초기의 그림들이 중국에서 유입된 양식을 소화 하면서 나름대로 발전을 보이는데 현존하는 작품을 보면 정교한 북송 원체화풍과 수묵위주의 몰골법 등 크게 두가지 성향으로 나타난다. 조선 중기 회화에서는 초기에 형성된 화풍을 계승하였는데 동물화의 두드러진 특징은 화원 화가들의 활발한 활동과 수묵화의 유행으로 요약된다. 즉, 우화와 마화의 양식화가 정착되어 채색위주의 정교한 화풍에서 수묵위주의 몰골법으로 바뀌고 있음을 알 수 있다. 조선후기의 동물화는 기법적인 측면에서는 당시의 회화의 특징을 바탕으로 초기부터 이어온 원체화풍의 그림과 함께 실학파의 대두로 인한 사생에 의한 사실적 기법에, 서양화법의 도입으로 인한 서구적 음양법과 요철법 등이 가미되어 한결 생동감 있는 표현이 주된 특징이라고 할 수 있다. 그리고 소재적인 측면에서는 동물을 주제로 다루었던 그림과 시대적 분위기와 관련지어 풍속화에 그려진 동물들을 볼 수 있는데, 이는 당시 생활 주변에서 흔히 볼 수 있었던 일상적인 모습들로서 동시대인들의 삶의 정취와 정서를 가득 담고 있다. 특히 이 시기는 조선시대를 통틀어 동물화가 가장 활발하게 제작된 시기로서 대표적인 인물과 작품으로는 윤두서(尹斗緖)를 기점으로 정선(鄭敾)과 조영석(趙榮牌)에 의해 사실적 기법의 진수를 보여주었고, 변상벽(卞相璧)과 김두량(金斗樑)에 의해 절정을 이루었는데, 특히 김두량의 「흑구도(黑狗圖)」 와 필자미상의 「맹견도(猛犬圖)」 는 뛰어난 관찰력과 치밀한 묘사력, 세필의 반복으로 털의 흐름을 한올 한올 살린 입체감과 사실감 등 지금까지 보지 못했던 새로운 동물화법이 전개되었다. 이는 이 시기에 서양화법의 수용에 의해 표현영역이 확대 되었고, 문화적인 풍요에 의한 결과로 볼 수 있다.|In the developmental history of human beings, the role of animals has been magnificent, the influence of these on the human history was very precious. Therefore, from old times in the East, People worship animals as a role of divine natures carrying sacred things and good fortune to human beings, and considering significantly as one of materials for a measure of strengthening of a country. Because the animals closely related with human life was taken as a material, the reality of observation and description was more demanded than any other pictures in the field, and the pictorial sensibility in reality was absolutely necessary to the field. The pictorial art history of our nation had been influenced by interchanging with China, but through each of the times, our nation produced the unique manner of picture differentiating with China, accordingly, the Korean style of paintings had been framed. The Animal paintings of Korea had been extensively painted from the era of Three Kingdoms, and after the era of Koryo, founded on a distinctive drawing and painting of one's impressions, being successive to the first stage of the era of Cho˘so˘n, formed the main current of the animal paintings. This thesis was focus on the latter period of era of Cho˘so˘n greatly prospered by painters in the literary artist's style and painting members inquired that the animal paintings of that period is like what is the characteristics of a form, inspected also the outline of the animal paintings on the first- and middle-stage era of Cho˘so˘n to comprehend the paintings of that period. The animal paintings on the first-stage era of Cho˘so˘n which is uniquely expanded by mixing with a traditional style of era of Korea and the other style from China show two trends, that is, delicate Yuan painting style of North Sung and non-outline painting style based on Indian Ink by existing paintings on the period, these trends can also be sought through paintings of Lee, Am and Ko, Woon. In the middle-stage paintings of Cho˘so˘n, The animal paintings, maintaining a style of painting formed in first-stage, is characterized by vigorous activities of painting members and prevalence of paintings in Indian ink. That is to say, the formation of cow painting and horse painting is settled by Kim, Jae and Lee, Kyungyoon households, which show the transition from the intricate style of painting putting first coloring to non-outline painting style prefer to Indian ink. The animal paintings based on the characteristics of paintings in the latter-stage era of Cho˘so˘n are more full of life with successively Yuan style paintings from the first-stageas well as the realistic technique of sketching from nature by the realistic school and the Yin and Yang and unevenness techniques of western style paintings imported at the times. Also the paintings taking animal as a subject and the animals painted in the genre paintings relatingto the environment at the times appeared, which fully have, though treated as belongings, an artistic effect and emotion of the people in the same age as prevalent aspects of usual life. The animal paintings in the latter-stage era of Cho˘so˘n, starting from Yoon, Doosu, showed the dexterity of the realistic technique by Jeong, Seon and Cho, Yoengseok, moreover the peak of that by Byun, Sangbyuk and Kim, Duryang, taking horse, tiger, cattle, dog, cat, squirrel and so on as main materials. At this times animal paintings as being active at work, particularly 'Black Cat Painting' by Kim, Duryang and 'Ferocious Dog painting' by anonymous show the new animal painting technique like a conspicuous observation, elaborately descriptive technique, and the development of line drawing technique never sought before. This can be caused by the extension of description ability and cultural richness.