올리비에 메시앙의 1930년대 음악 연구

Abstract

본 논문은 프랑스 작곡가 올리비에 메시앙(Olivier Messiaen, 1908-1992)의 두 개의 바이올린 작품 《주제와 변주》(Thème et variations, 1932)와 《판타지》(Fantasie, 1933)를 분석 연구하였다. 두 작품은 바이올리니스트 클레어(Claire Delbos, 1906–1959)와의 결혼 생활을 시작하면서 작곡된 작품들로, 메시앙의 시기 구분에 있어서 초기에 해당한다. 본 연구에서는 먼저 그의 창작 세계가 시작되는 유년 시절부터 1919년에 입학하여 10여 년간 이어진 파리음악원에서의 교육 과정을 면밀히 연구하여 그의 음악 세계가 체계적으로 정리되고 있음을 확인하였다. 그리고 파리 음악원을 졸업한 1930년부터 1939년까지의 활동을 집중적으로 연구하였고, 주요 작품을 장르별로 나누어 설명하였다. 본 연구의 범위 밖에 있으나 메시앙의 1940년대 이 후는 그의 음악사에 있어 중요한 시기이므로 40년대와 50년대 그리고 60년대 이후를 간단히 정리하였다. 또한 메시앙의 《주제와 변주》와 《판타지》의 작품 분석에 앞서 변주곡과 판타지의 정의를 『그로브 음악사전』(The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2001)을 참고하여 정리하였다. 그리고 작품의 구조를 분석한 후 새로운 음계와 새로운 리듬 가치를 찾아 정리하였다. 이와 같은 작품의 분석을 통해 메시앙의 다양한 음악적 요소들이 ‘조옮김이 제한된 선법’과 ‘비역행 리듬’으로 발전하였음을 알 수 있었고, 음악어법들이 그의 가톨릭 신앙으로 연결되는 것을 확인 할 수 있었다. 본 연구는 메시앙의 음악어법을 이해하기 위해 이러한 초기 음악 연구의 중요성을 인지하기를 기대하고, 메시앙의 음악을 이해하고 해석하는 데에 있어 도움이 되기를 바란다. |In this paper, two violin works of french composer Olivier Messiaen(1908-1992), Thème et variations (1932) and Fantasie (1933) are studied. Corresponding to the early stages of Messiaen’s periodic dividing, these works were written with the beginning of his marriage life with violinist Claire Delbos(1906–1959). His musical languages being systemically organized is confirmed through close research of childhood where his creative world began and school years at Paris Conservatory. Then, the process of emerging of his musical languages is presented with major compositions of ten years after graduation(1930-1939), divided by genre. Although the period after 1940’s is beyond the scope of this study, 40’s, 50’s, and 60‘s and after are briefly summarized because of its importance in his music history. Before analyzing the works, the definitions of ‘variation’ and ‘fantasy’ are presented, mainly with reference to The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2001). Analysis of the works begins with the study of structures, followed by the analysis of the new scale and rhythm value that appears in various ways. Through the analysis, it is found that the musical elements have developed into the ‘Modes of limited transposition’ and ‘Non-retrogradable rhythm’, and confirmed that these musical languages are connected to the Catholic faith. The contribution of this paper is enriching the interpretation of Messiaen’s compositions with emphasis on his early works for understanding his musical languages.