브람스 《바이올린 소나타 2번》 (Op. 100)에 나타난 인용기법에 대한 연구

Abstract

본 논문은 19세기 낭만주의 작곡가인 요하네스 브람스(Johannes Brahms, 1833-1897)의 《바이올린 소나타 2번》(Op. 100)에 나타난 가곡 인용에 대한 연구이다. 먼저 브람스 《바이올린 소나타 2번》의 내용을 분석하기에 앞서 그의 생애와 실내악 창작을 선행 연구함으로써 그가 실내악을 고전적인 형식 안에서 낭만적인 요소를 포함 시켜 작곡했다는 사실을 확인했다. 브람스가 《바이올린 소나타 2번》에 가곡을 인용하여 작곡한 이유를 알기 위해 본 논문에서는 19세기의 시대적 배경과 19세기 작곡가들의 작품에 나타난 가곡 인용에 대해 조사했다. 그 결과 19세기의 시대적 배경과 사회적 변화로 인해 작곡가들의 창작 스타일에 변화가 있었음을 확인 할 수 있었다. 가곡 인용이 없는 제2악장을 제외한 브람스 《바이올린 소나타 2번》의 제1악장과 제3악장의 형식적인 분석 후 인용된 가곡의 음악적인 구조를 살펴보았으며, 인용 선율이 어떻게 기악 음악적으로 수용되었는지를 연구하였다. 그 결과 제1악장과 제3악장에서 인용된 가곡 《빨리 오너라》, 《흐르는 멜로디처럼》, 《나의 사랑은 초록빛》, 《조용해진 나의 잠결》 그리고 《묘지에서》의 선율 전체 또는 반주 전체가 아닌 작은 음형들을 인용하여 발전적 변주기법을 통해 기악곡의 음악적 재료로 환원했음을 확인하였다. 이러한 브람스의 가곡 인용 방법은 슈베르트와는 분명하게 차이를 보이는 것이다. 브람스가 19세기 음악문화 속에서 가곡 인용을 통해 ‘친숙한’ 기악곡, 즉 다양한 계층의 청중들이 가정이나 살롱음악회에서도 즐길 수 있는 실내악 작곡을 의도했다고 해석하기보다는 가곡의 음형들을 기악곡의 음악적 재료로 활용하였다고 해석하게 된다.|This thesis is about the study of lied citations in Violin Sonata No. 2(Op. 100) by Johannes Brahms(1833-1897), a 19th century Romantic-era composer. Before analyzing the contents of Brahms's Violin Sonata No. 2, it first elucidates his composition of chamber music by including romantic elements in the classical form. In order to understand why Brahms cited the lied in Violin Sonata No. 2, this thesis examines the background of the 19th century and the citation of the lied in the works of 19th-century composers. As a result, it showed that the composer's creative style changed due to the social change and the background of the 19th century. After the formal analysis of the first and third movements of Brahms's Violin Sonata No. 2, excluding the second movement, one without the lied, this thesis examines the musical structure of the quoted lied and how the melody was cited musically. As a result, 《Komm Bald》, 《Wie Melodien zeiht es mir leise durch den Sinn》, 《Meine Liebe ist grün》, 《Immer leiser wird mein Schlummer》 and 《Auf dem Kirchhofe》 which are quoted in the first and third movements, citing small figures instead of the entire melody or accompaniment of the lied and return to musical material of instrumental music through developing variation method. Brahm's method of quoting lied is clearly distinguished from Schubert's method. It is interpreted that Brahms used the citing lied figures as musical materials for the instrumental music rather than 'friendly' instrumental music in the 19th century's music culture as chamber music that various audiences could enjoy at home or at salon concerts.