베토벤의 <이중주 소나타>에 나타난 페달 표시에 관한 연구

Abstract

베토벤(Ludwig van Beethoven, 1770-1827)은 페달링의 중요성을 인정한 최초의 작곡가로 1795년부터 악보에 페달을 밟는 부분을 표시하기 시작하였다. 베토벤의 페달기법은 뉴만의 이론에 의해 크게 두 가지로 분류된다. 첫째, 베토벤은 음량이나 음색을 바꾸기 위한 페달기법으로 베이스음을 지속시키거나 손으로 표현하기 어려운 레가토를 연주할 때 페달을 사용하였다. 또한 베토벤은 페달로 음향과 화성이 섞여진 혼합된 소리를 창조하였으며, 강약을 대조를 시키거나 레치타티보 양식의 악절에 페달을 사용하여 다양한 음색과 음향을 의도하였다. 둘째, 곡의 형식과 구조를 강조하기 위한 페달기법으로 섹션 또는 악장이 연결되거나 주제가 반복하여 나올 때 페달을 사용하였다. 베토벤 시대의 피아노는 페달의 울림이나 현의 공명이 지금처럼 길게 지속되지 않기 때문에 여러 마디를 연결한 긴 페달링은 베토벤이 의도한 혼합된 음색과 음향을 잘 표현할 수 있었다. 그러나 현대 피아노에서의 긴 페달링은 베토벤 시대보다 복잡하고 지저분한 음향을 만들어 냄으로 연주자들은 예민한 귀로 좀 더 섬세하게 페달을 사용해야 한다. 또한 베토벤의 이중주 소나타에서는 함께 연주하는 악기의 음역이나 선율 등의 역할관계를 파악하여 페달을 보다 세심하게 사용해야 할 것이다. 본 논문은 베토벤의 이중주 소나타에 나타난 페달 표시의 의미를 베토벤의 피아노 소나타에 나타난 페달 표시와 비교하여 연구하고, 현대의 피아노에서 실현가능한 페달링을 제안하여 작곡가의 의도에 부합하는 연주를 하는데 그 목적이 있다.