베토벤 《바이올린소나타 제 3번》과 《바이올린소나타 제 10번》에 나타난 피아노와 바이올린의 역할에 관한 연구

Abstract

베토벤(Ludwig van Beethoven, 1770-1827)은 모차르트의 고전주의 음악을 이어받아 그것을 바탕으로 후기 음악양식을 결합하여 바이올린소나타 10곡을 작곡하였다. 본 논문에서는 바이올린소나타 초기작품인 《바이올린소나타 제 3번》과 가장 마지막 작품인 《바이올린소나타 제 10번》의 제 1악장 비교분석을 통하여 베토벤의 시기별 음악 어법의 변화와 발전을 살펴보았다. 우선 두 곡의 비교분석을 하기 전, 바이올린소나타 10곡 제 1악장의 형식 변화과정을 살펴 다악장과 작품년도를 고려하여 총 4기로 시기구분을 제시했다. 《바이올린소나타 제 1번》부터 《바이올린소나타 제 3번》까지는 제 1기, 《바이올린소나타 제 4번》과 《바이올린소나타 제 5번》은 제 2기, 《바이올린소나타 제 6번》부터 《바이올린소나타 제 8번》까지는 제 3기 그리고 《바이올린소나타 제 9번》과 《바이올린소나타 제 10번》은 제 4기이다. 이를 통해 베토벤 피아노소나타 혹은 삶의 시기구분에 연관되지 않은 다악장과 작곡년도를 결합하여 베토벤 바이올린소나타만을 위한 10곡에 적용할 수 있는 시기구분이 가능함을 확인했다. 《바이올린소나타 제 3번》과 《바이올린소나타 제 10번》의 제 1악장 비교분석을 통해 두 악기의 역할이 둘 다 대등하게 나오지만 후기인 《바이올린소나타 제 10번》으로 갈수록 모방기법을 통해 구체적으로 두 악기의 대등함이 표현되어짐을 확인할 수 있었다. 또 《바이올린소나타 제 10번》의 기법적인 측면은 모방기법을 시도하며 후기의 음악적인 내용이 존재하지만 조성적인 면은 아주 전형적인 고전적 소나타악장형식의 모습을 가지고 있고, 이에 반해 《바이올린소나타 제 3번》은 초기에 쓰인 작품임에도 불구하고 예외적인 조성적 구조의 틀을 가져 전형을 벗어나는 모습들을 찾아볼 수 있었다.