드뷔시의 연가곡 《서정적 산문》 (Proses Lyriques) 분석 연구

Abstract

논 문 개 요

본 논문은 드뷔시(Claude Achille Debussy, 1862-1918)의 연가곡 《서정적 산문》(Proses Lyriques)을 분석적으로 연구하였다. 이 연가곡은 제1곡 〈꿈〉(De Rêve), 제2곡 〈모래밭〉(De Grève), 제3곡 〈꽃〉(De Fleurs), 제4곡 〈저녁〉(De Soir)으로 총 4곡으로 구성되었으며 1892~93년에 작곡되었다. 이 작품은 드뷔시가 작시한 시에 음악을 붙였고 전통적인 양식에서 벗어나 프랑스적인 특징을 지닌 인상주의적 양식과 독자적인 기법을 사용하였다. 이 연가곡은 피아노에서 음악의 분위기를 조성하고 가사에 따라 반주형이 변화하는 것을 보아 드뷔시가 피아노에 독립적인 역할을 부여한 것으로 볼 수 있다. 따라서 필자는 피아노 반주의 흐름이 음악적으로 어떻게 영향을 미치는지에 대해 연구하고자 내러티브적 모티브를 중심으로 분석하였다. 제1곡 〈꿈〉의 내러티브적 분석요소로는 제목 〈꿈〉을 잘 표현할 수 있는 몽환적인 느낌의 모티브 음형으로 곡의 전체적인 분위기를 묘사해준다. 제1곡 〈꿈〉에서는 꿈의 모티브, 상심의 모티브, 허탈함의 모티브, 기사의 모티브, 빛바랜 모티브가 나온다. 첫째로 꿈의 모티브는 증3화음과 장3화음이 교차하며 나오며 왼손의 온음음계와 아르페지오로 몽상적인 분위기를 표현하였다. 둘째, 상심의 모티브는 주로 순차적인 움직임을 보이고 셋잇단음표 상행으로 사랑하는 여인을 꿈꾸며 행복한 듯 보이지만 다시 하행하며 상심한 화자의 마음을 표현하고 있다. 셋째, 허탈함의 모티브는 오른손과 왼손이 반진행하고 상행하는 왼손은 기대감을, 하행하는 오른손은 허탈한 심정을 나타내고 있다. 넷째, 기사의 모티브는 시의 3연에서 나오는 시어 ‘금빛 투구’(des casques d’or), ‘기사’(Les chevaliers) 등에서 나오며 중세를 회상할 때 주로 나온다. 마지막으로 빛바랜 모티브는 붓점리듬으로 구성되어있고 성악선율이 없을 때나 긴 음가로 노래할 때 수식하는 형태로 노래한다. 모래밭 위에서 바다를 바라보는 모습을 노래하는 제2곡 〈모래밭〉에서는 잔잔한 물결이 곡의 대부분에서 나오며 시의 내용을 뒷받침하고 있다. 물결의 모티브, 비단의 모티브 그리고 달콤함의 모티브가 나온다. 첫째, 물결의 모티브는 32분음표의 음형이 3도 관계로 지속하여 움직이는 형태로 물결을 표현하고 있다. 둘째, 비단의 모티브는 주로 시어 ‘비단’(Soie)이 나올 때 물결의 모티브 위에서 독립적인 선율로 상·하행하며 노래한다. 마지막으로 달콤함의 모티브는 물결의 모티브에서 변형된 형태로 셋잇단음표와 화음으로 구성되어있고 ‘작은 여자친구’(ses petites amies)를 노래할 때 오른손에서 부드럽게 표현해준다. 제3곡 〈꽃〉에서는 꽃의 긍정적인 의미보다는 ‘권태’(ennui)라는 시어를 중심으로 슬프고 따분한 듯한 모티브가 노래하고 있다. 권태의 모티브와 유혹의 모티브가 나온다. 첫째, 권태의 모티브는 장3화음, 단3화음으로 구성되어있고 테누토의 사용으로 지루함을 표현하고 있다. 둘째, 유혹의 모티브는 셋잇단음표 화음이 쉼 없이 상·하행하며 노래하고 있다. 마지막으로 제4곡 〈저녁〉은 일요일에 바쁘게 움직이는 사람들에 대해 이야기하는데 2/2박자, 8분음표 음형들을 쉼 없이 사용하며 바쁜 모습을 형상화하고 있다. 이 곡에서는 일요일의 모티브, 애통의 모티브가 나온다. 첫째, 일요일의 모티브는 8분음표와 당김음으로 구성되어있고 일요일에 일어나는 일들을 노래할 때 나온다. 마지막으로 애통의 모티브에서 오른손은 4분음표와 8분음표로 도약 상·하행하며 왼손은 16분음표로 오른손을 수식해준다. 이 연가곡에서는 이러한 내러티브적 모티브들이 모두 피아노에서 나오고 몇 가지를 예외하고는 성악선율이 노래하기 전에 미리 예시하는 것이 큰 특징이다. 이와 같이 이 연가곡은 드뷔시의 가사에 의해 시와 음악의 조화가 잘 이루어진 곡으로 그의 특유의 음악적 색채감과 음향적 요소가 효과적으로 표현된 가곡이라고 볼 수 있다. 드뷔시 《서정적 산문》을 분석한 결과, 이 연가곡에서 내러티브적 요소를 중심적으로 연구하고 표현적인 부분을 살펴보아 기존 음악 분석에서 더 나아가 새로운 해석을 할 수 있음을 알 수 있었다. 이러한 분석을 통하여 연주자들이 이 연가곡을 좀 더 새롭게 이해하고 표현하여서 드뷔시가 이 작품에 나타내고자 했던 음악이 청중들에게 잘 전해지는 연주를 할 수 있기를 바란다.