TV史劇에 나타난 顔面扮裝과 머리모양에 관한 연구

Abstract

역사적인 배경을 바탕으로 극을 전개해 나가는 사극(史劇)에서 등장인물의 안면분장(顔面扮裝)과 머리모양은 연기력만으로 표현할 수 없는 시대상황과 그 시대 사람들의 삶의 방식과 문화를 엿볼 수 있는 중요한 수단이다. 이러한 안면분장과 머리모양은 2000년대 이후부터 고증형태의 재현보다는 현대적 감각에 초점을 맞추면서 대중의 취향을 고려한 현대화된 분장으로 변화하고 있다. 본 논문은 사극분장의 변화원인을 사회문화, 방송기술, 분장재료의 측면에서 분석하고, 1980년부터 2010년까지 KBS, MBC, SBS에서 방영되었던 조선시대 사극 중 수집 가능한 30편을 중심으로 TV사극에 나타난 안면 분장과 머리모양의 변화된 특징을 살펴보았다. 또한 등장인물을 왕(王,) 왕후(王后), 양반(兩班), 양인(兩人) 및 천인(賤人)으로 나누어 조선시대 고증과 현 시대의 트렌드를 바탕으로 분장(扮裝)의 변화를 비교 연구하였다. TV사극이 문화적, 교육적 역할의 중요성을 지니기 시작했던 1980년대 이후로 연구의 범위를 제한하였으며, 분장(扮裝)의 성격이 가장 크게 변화를 보인 2000년을 기준으로 사극을 분류하였다. 먼저 사극의 안면분장과 머리모양은 사회문화적 시대상을 비롯한 방송기술, 분장재료의 발전과 밀접한 관계를 가지고 변화하였다. 1980년대 정부의 차별적인 문화정책은 고증을 거친 사극분장으로 자리 잡는 계기가 되었으며, 2000년대 이후 지나친 상업주의와 문화의 퓨전 현상으로 사극이 대중의 기호를 고려한 새로운 장르로 구축됨은 사극분장이 현대화되는 계기가 되었다. 또한 방송기술에 있어서 아날로그 컬러TV에서 고해상⦁고화질의 HDTV로 영상매체가 발전하고, 새로운 분장재료가 끊임없이 개발됨에 따라 사극분장도 세심하고 현실감 있도록 표현하는 것에 중점을 두게 되었다. 조선시대에는 남성의 경우 삼각형으로 길게 늘어진 아름다운 수염과 흰 피부를 귀한 신분의 징표로 삼았으며, 머리모양은 상투와 땋은 머리로 나뉘었다. 여성의 화장(化粧)은 여염집 여인의 비분대(非粉黛)화장과 기생의 분대(粉黛)화장으로 이원화되어 나타났으며, 어여머리, 첩지머리 등의 궁중 머리와 부녀자의 얹은머리, 쪽머리 등 신분과 계급에 따라 엄격히 구분된 머리모양을 하였다. 사실성 강화의 목적을 지녔던 1980~2000년 조선시대 사극에 나타난 안면분장과 머리모양은 고증을 바탕으로 한 재현(再現)에 힘썼던 반면, 2000년대 이후 사극의 안면분장과 머리모양은 현대적인 감각으로 재창조된 모습을 보였다. 또한 2000년 이전에는 수염분장이 신분과 성격에 따라 대체로 정형(定型)화되어 나타나고 세월에 따른 등장인물의 외적변화(外的變化)가 나타났던 반면, 2000년대 이후에는 현대화된 요소를 결합한 다양한 수염분장과 함께 메트로섹슈얼(metrosexual)의 이미지를 부여한 인물이 등장하였다 등장인물의 분장을 살펴보면 왕(王)과 왕후(王后)의 경우에는 고증과 비슷한 형태를 유지하다가 2000년대 후반 장신구가 화려해지면서 변형이 나타나기 시작했으나, 사료가 적어 허구의 인물이 많은 양인(兩人)과 천인(賤人)의 경우에는 2000년 이전과 이후의 분장이 확연하게 차이를 보였다. 조선시대를 새로운 시각으로 재조명하는 2000년대 이후 사극의 안면분장과 머리모양은 고증 형태의 재현에 초점을 맞추었던 1980~2000년 사극분장과 달리 분장의 창의성을 부여함으로서 다양한 인물을 표현하고 시청자들에게 색다른 재미를 주고 있다. 그러나 고증과 전통성(傳統性)을 벗어나 대중성과 트렌드에만 초점을 맞춘 안면분장과 머리모양은 역사적 사실을 왜곡할 우려가 있으므로 배제되어야 할 것이라 사료된다.