M. Reger의 자장가(Weigenlieder) 21곡 연구

Abstract

'자장가'는 흔히 아기를 재우기 위해 부르는 노래로서 3/4박자 또는 6/8박자 리듬으로 만들어진 민요의 양식이다. 독일의 자장가는 노랫말로 구전되었을 뿐만 아니라 저명한 음악가들이 작곡한 자장가조차 단순한 민요적 또는 동요적 형태를 탈피하지 못했다. 그러나 막스 레거의 자장가들을 살펴보면 레거의 자장가들은 완전한 예술가곡으로서의 면모를 보여준다. 레거는 가사를 선택할 때 기존의 민요보다도 자기의 음악적 소양에 맞는 동시대 시인들에 의해 문학적 소재를 채택했고, 이것은 기존의 음악적 경향과는 다른 새로운 요소를 갖게된다. 당시의 커다란 가곡 양식은 선율 가곡과 낭송가곡으로 나눌 수 있는데 레거의 가곡에 있어서, 어느 요소가 성악곡 속에서 지배적인가에 따라 그것은 선율가곡 (Melodielied) 과 낭창적 또는 낭송가곡 (Deklamationslied)으로 나누어진다. 전자는 음악적 요소가 우세하고, 후자는 가사가 우세한 경우를 나타낸다. "선율가곡"은 리듬과 선율의 흐름이 가사의 운율과 일치되지 않고 오히려 독립된 음악의 법칙을 따른다. 반면 "낭송가곡"의 경우 가사 속에서 강조되는 그리고 강조되지 않는 모음의 미세한 차이가 음표의 길이의 다른 점을 통해 곡 속에 반영된다. 또 악센트가 있는 모음에 상대적으로 긴 음표가, 없는 모음에 보다 짧은 음표가 붙여질 뿐 아니라 작곡가는 전자에 높은음을, 후자에 낮은음을 할당하는데 까지 신경을 쓴다. 이것은 오직 인성(人聲)에 의해 연주될 때만이 음악의 의미가 명확히 전달된다. 이런 의미에서 초기 가곡의 형태부터 말기까지의 레거의 가곡의 특징과 유형을 살펴볼 수 있으며 자장가의 연구를 통해 더욱 뚜렷이 나타난다. 총 21곡인 자장가는 레거의 가곡 280-290여 곡 중에서 제목만으로도 자장가 양식을 의미하는 곡에는 자장가라는 뜻의 『비-겐리트』(Wiegenlied)가 7곡으로 가장 많으며, 『슐룸머리트』(Schlummerlied, 졸음의 노래)가 2곡이 있고, 『아벤트리트』(Abendlied, 저녁노래), 『슐라프리트헨』(Schlafliedchen, 작은 자장가), 『구테 나흐트』(Gute Nacht, 잘 자라), 『슐라프 아인』(Schlaf ein, 잠자거라), 『눈 콤트 디 나흐트』(Nun kommt die Nacht, 밤이 되었네), 『쭘 슐라펜』(Zum schlafen, 잠에 부쳐서) 등 총 15곡이 있으며, 그밖에 제목과 가사의 내용으로 미루어 자장가로 분류된 곡들은 『라이제 라이제 베트 이어 루프트』(Leise leise weht ihr Luft, 소슬바람이 분다), 『고테스 제겐』(Gottes Segen, 신의 축복), 『마이넴 킨데』(Meinem Kinde, 내 아이에게), 『슈트람펠헨』(Strampelchen, 아기의 발버둥침), 『마리아 암 로젠슈트라우흐』(Maria am Rosenstrauch, 장미넝쿨 곁의 마리아) 6곡으로 총 21곡을 찾아볼 수 있다. 이들을 살펴보면, 시의 율격과 직, 간접적으로 관계되는 박자의 선택에 있어서는 초기의 2박자 계통으로부터, 3박자와 6/8박자로 확립되어 가는 경로가 보인다. 자장가에서 나타난 레거의 가곡의 더 살펴보면 비대칭적인 리듬이 빈번하게 사용됨에 따라 '음악적 산문'(musikalische Prosa)이라 부를 수 있는, 박절적으로 자유로운 리듬의 연속도 나타난다. 또한 가사에 의존하여 형식적으로 자유롭고 낭송적이며, 음형적인 피아노 반주, 반음계를 사용한 표현적인 화성, 절에 따른 규칙성을 피하는 것이 특징인 후기 낭만파의 특징을 볼 수 있다. 레거-자장가의 예술 가곡적 요소들과, 더 나아가 음 회화에 의한 지향들은 자장가 작곡에 있어서 어떤 다른 작곡가도 갖지 않은 새로운 모습이다. 이것은 자장가의 개념을 새롭게 정의함과 동시에 자장가를 하나의 장르로 정립 시킬 수 있는 충분한 양적, 질적 자산일 것이다.|Lullaby is a kind of folk song using 3/4 or 6/8 rhythm to put a baby to bed. In german lullaby, not also being transmitted from generation to generation only through text but being composed by famous composer had not broken from folk song or nursery song level. Max Reger progressed lullaby to accomplished lied. Max Reger chose his text not in existing folk song but in contemporary writer's literary work, which coincide with his preference. This was a turning point in musical history. Lied was divided into Melodielied and Deklamationlied in those days. When melody is prevailing, it can be assorted to melodielied and it can be assorted to deklamationlied, when text is prevailing. Melodilied does follow musical rule independantly other than it's rhythm and melody does not accord with text cadence. In deklamationlied, delicate difference of vowel, emphasizing or not in text is reflected in music by different length of a musical note. Also, the composer put long musical note on vowel having accent and short one on the other vowel, even he consider allotment of high tone in the former and low tone in the latter. The meaning of these music can be delivered clearly only through human voice. The characteristic and type of Max Reger's lied from beginning and after can be studied in these points, especially study for lullaby. Max Reger wrote 280-290 lieder including 21 lullabies. In 21 lullabies, there are 7 wiegenlied meaning lullaby by theme itself and 2 schlummerlied (song of sleepines), abendlied (night song), schlafliedchen (small lullaby), gute nacht (good night), schlaf ein (sleep), num kommt die nacht (night comes), zum schlafen (for sleep). The other lieder which is assorted to lullaby by its contents and theme is leise leise weht ihr luft (a bleak wind blows), gottes segen (god blessing), meinem kinde (my child), strampelchen (a child's grumbling), maria am rosenstrauch (maria near rose vine). When look inside of these, it can be observed that the path from the first 2 rhythm to the later 3 rhythm and 6/8 rhythm in choice of rhythm, which has relation directly or indirectly in rhythm of poem. By using asymmetric rhythm frequently in his lider, it can be found of successive free rhythm in Reger's lullaby, called musical prose. And characteristic of the later romantic, free and recitable in style, a certain kind of fixed piano accompaniment, expressive harmony using chromatic semitone, avoidance of regularity can be observed. Max Reger applied artistic element in his lullaby, unlike other composers. This can define concept of lullaby newly and also can be the quantative as well as qualitive property in setting lullaby as a new genre.