C. A. Debussy의 연가곡 ≪잃어버린 노래들≫(Ariettes oubli?es)에 대한 연구

Abstract

19세기 프랑스 멜로디는 독일의 낭만주의에서 벗어나 인상주의 음악이라는새로운 음악 어법을 발전시키며 전성기를 맞는데, 이를 한층 더 발전시킨 사람이 드뷔시(Claude Achille Debussy, 1862-1918)이다. 드뷔시는 당대의 문학사조였던 상징주의 시인들과 인상주의 화가들과 자주 교류하면서 그들의 영향을 받아 암시적이고 감각적인 분위기의 인상주의적 음악을 만들어냈다. 드뷔시는 특히 상징주의 시인 베를렌느(Paul Verlaine 1844-1896)의 시를 많이 채택하여 작곡하였다. 그 중 대표적인 작품이 베를렌느의 시집 『말 없는 연가』(Romances sans Paroles)에서 6개의 시를 발췌하여 작곡한 ≪잃어버린 노래들≫(Ariettes oubli?es)이다. 이 곡을 작곡할 무렵 드뷔시는 바그너의 영향 아래 있었지만, ≪잃어버린 노래들≫에 나타난 음악적 특징을 고찰해 보면, 그가 상징주의 시인 베를렌느의 시를 가곡화 하면서 당시 프랑스의 예술사조인 상징주의 문학의 영향을 받아 그의 인상주의적 어법을 발전시켜 나간 것을 알 수 있다. 또한 드뷔시는 인상주의 회화보다는 상징주의 시의 영향을 많이 받았다고 누차 강조한 바 있다. 그러므로 드뷔시는 상징주의 시를 음악화 하면서 인상주의 어법을 발전시켜 나간 것으로 생각된다. 본 논문에서는 드뷔시가 상징주의 시를 어떻게 음악화하는지, 또한 베를렌느의 시를 가사로 하는 이 연가곡에서 인상주의 어법이 어떻게 나타나는지를 시와 음악과의 관계를 중심으로 고찰해 보았다. 자세한 작품 분석연구에 앞서, 첫 번째로 19세기 프랑스 가곡의 역사와 배경에 대해 살펴보았다. 두 번째로 상징주의 문학과 인상주의 음악의 특징에 대하여 알아보았다. 세 번째로 드뷔시와 베를렌느의 생애, 그리고 그들의 작품의 특징들에 대해 살펴보았다. 마지막으로 ≪잃어버린 노래들≫중 제 1, 2곡의 집중분석을 통해 각 곡에서 드뷔시가 상징주의적인 시풍을 어떻게 표현하였는지에 대해 살펴보았다. ≪잃어버린 노래들≫에서는 바그너적인 성향과 동시에 그로부터 탈피하는 인상주의적 어법이 많이 나타나고 있다. 드뷔시는 베를렌느의 시가 가지는 암시적이며 모호한 분위기를 나타내기 위해 다양한 인상주의 어법을 사용하고 있다. 전통 화성법에서 금기한 병진행을 빈번하게 사용하였으며, 반음계의 사용과 잦은 전조, 그리고 선법의 사용으로 모호한 조성감이 곡 전체에서 특징적으로 나타난다. 이처럼 ≪잃어버린 노래들≫은 베를렌느의 시의 음악성과 동시에 드뷔시만의 선율과 화성체계가 잘 드러나는 작품이라 할 수 있겠다. 본 논문을 통해 ≪잃어버린 노래들≫을 연주하는 이들이 이 작품에 대해 깊이 고찰하여 연주에 도움이 되기를 바란다.?