Beethoven 피아노 소나타 제 24번, Op.78의 연구
- Alternative Title
- A Study on Beethoven's Piano Sonata No.24, Op.78
- Abstract
- 베토벤(Ludwig van Beethoven, 1770-1827)은 고전주의 작곡가로서 낭만주의로의 길을 열어 준 음악가이다. 그의 완성된 32곡의 피아노 소나타는 보다 폭 넓은 감정과 아이디어들을 논리적인 구조의 틀에 담아냄으로써 음악적인 내용과 형식 사이의 조화를 구현하여, 피아노 음악에 있어 중요한 위치를 차지한다.
일반적으로 베토벤의 피아노 소나타는 작품 경향에 따라 세 개의 시기로 구분하지만, 더 세부적으로 윌리엄 뉴만(William S. Newman, 1912-2000
)이 제시한 다섯 개의 시기로 구분할 수 있다. 제 1기는 학습(Student) 시기로 1782년부터 1794년까지이며, 제 2기는 비르투오조(Virtuoso) 시기로 1795년부터 1800년까지이다. 또한 제 3기는 열정(Appassionata) 시기로 1801년부터 1808년까지이며, 제 4기는 침략(Invasion) 시기로서 1809년부터 1814년까지이다. 마지막 제 5기는 승화(Sublimation) 시기로서 1815년부터 1826년까지를 말한다.
베토벤의 피아노 소나타를 악장별로 구분하면 4악장 구성의 11곡, 3악장 구성의 15곡, 2악장 구성의 6곡으로 구분할 수 있다. 베토벤은 전형적인 4악장 구성에서 이전의 무곡을 성격을 지닌 미뉴에트악장으로부터 벗어나 작곡가의 음악적 개성이 뚜렷하게 드러나는 스케르초로 바꾸었다는 것이 특징적이다. 또한 3악장 구성에서는 빠르게-느리게-빠르게의 전형적인 구성을 따르고 있으며, 2악장에서는 4악장 구성의 제 1, 2악장과 제 3, 4악장이 축소된 형식을 취하고 있다.
<피아노 소나타 제 24번, Op.78>은 뉴만의 제 4기에 해당되는 작품으로 이 소나타가 작곡된 1809년은 나폴레옹 보나파르트(Napoléon Bona-
parte, 1769-1821)가 빈을 점령한 해이며, 그로 인해 후원자들의 부재가 이어졌고, 그에 따른 베토벤의 사회적이고 경제적인 혼란을 입었으며 그에 대응하여 하나의 인간적이고 예술적인 전환을 맞이하는 해였다. 이러한 배경에서 작곡된 <피아노 소나타 제 24번, Op.78>은 베토벤이 흠모했던 여인, 테레제 브룬스비크(Therese Gräfin von Brunsvik, 1775-1861)에게 헌정되었다.
이 곡은 두 개의 악장으로 구성되어있으며 제 1악장은 느린 도입부를 지닌 소나타알레그로형식이고 제 2악장은 A-B-B′-C 로 구성되어 있다. 제 1악장의 느린 도입부는 Allegro ma non troppo의 제시부 소재들과 동기적 연관성을 갖는다. 제 1주제에서 보여주는 서정적인 선율은 낭만주의를 예견한다. 제 2악장은 론도 형식으로도, 변칙적인 소나타형식으로도 볼 수 있지만 구조에 있어서 탈형식적인 면을 드러낸다. 제 2악장은 크게 A-B-B′-C로 구성되며, 세부적으로는 A-A′-B-A″-B′-C로 구분되어진다.
베토벤의 피아노 소나타는 많은 편집자들에 의해서 출판되었으며 각각의 해석이 다양하고 광범위하여 작곡가의 의도를 정확하게 파악하여 연주하기 어렵다. 본 논문에서는 베토벤의 자필악보에 가깝게 편집한 베르타 안토니아 발너(Bertha Antonia Wallner, 1876-1956)에 의한 헨레(Henle)의 원전판(Urtext)과 음악학자의 관점에서 편집한 토비판(Tovey Edition), 연주자의 관점에서 편집한 슈나벨판(Schnabel Edition)을 장식음, 슬러, 페달링을 중심으로 비교하여 보다 나은 연주해석을 모색해 보았다.
- Issued Date
- 2009
- Awarded Date
- 2009-08
- Type
- Dissertation
- Alternative Author(s)
- Kim, Na-rae
- Affiliation
- 성신여자대학교 대학원
- Department
- 일반대학원 음악학과
- Advisor
- 이영민
- Table Of Contents
- 목차
논문개요
Ⅰ. 서론 ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ 1
Ⅱ. 베토벤의 피아노 소나타 ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ 3
1. 베토벤의 작품 활동시기 ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ 3
2. 악장 구성에 따른 베토벤 피아노 소나타의 분류․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ 9
Ⅲ. <피아노 소나타 제 24번, Op. 78> 의 분석 ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ 17
1. 작곡 배경 ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ 17
2. 작품 분석 ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ 20
Ⅳ. 에디션 비교에 따른 연주 해석․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ 43
1. 장식음 ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ 43
2. 슬러 ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ 47
3. 페달링 ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ 53
Ⅴ. 결론 ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ ․ 59
참고문헌
ABSTRACT
- Degree
- Master
- Publisher
- 성신여자대학교 대학원
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